EL TRABAJO EN LOS TANGOS.- LOS CARREROS.- NOTA 2/6.-

Seguimos con el trabajo como actividad humana  en las letras de tango.-
Deciamos que recien con la llegada del tango a los barrios, a los clubes a través de la danza cuando las grandes orquestas despuntan en los años 30, las letras adquieren de por si un carácter preponderante y aparece la vida cotidiana en ellas; los oficios  se introducen en sus letras, algunos de ellos muy antiguos  y propios de la humanidad como tal.-  Adquieren así  parlamento  en las composiciones  tangueras temas de siempre en la humanidad.-
Tangos sobre carreros y carros  con tracción  a sangre, actividad muy antigua por cierto, que aparece profusamente en muchas composiciones desde 1920 en adelante acorde con la intromisión de los temas cotidianos en las letras de tangos.-
   Citaremos algunos como ejemplos, citando fecha de edición, todos datos que confirman lo que sostenemos respecto a la  llegada de la vida común y cotidiana en las letras del tango, o en sentido inverso, que tambien es valedero considerar, el tango adquiere parlamento y se inmiscuye en los vericuetos del alma  popular y en sus actividades de vida.- Hay seguramente una dialéctica entre ambos movimientos.- Un ida y vuelta que toma predicamento y dura hasta hoy.- Vamos a las letras de las que hablamos:
"El carrerito" de 1928, autor Alberto Vacarezza, enumera  el carrerito sus días y rutinas:
Moro, Chiche, Zaino (sus caballos), es "peón de la tropilla "El picaflor", "pega un chiflido de alerta/ y abre la china el portón".-
Tras cenar, "pulsa la viola y un tango ensilla..."
"El cuarteador", otra tarea propia del mundo urbano del transporte en carros.- " Yo soy Prudencio Navarro, el cuarteador de Barracas...tengo un pingo que en  el barro, cualquier carro, tira y saca.." de 1941, plena  vigencia todavía del transporte por carros.-
"Con las chatas entrando al corralón.."en "Barrio de tango" (Manzi 1942), con el paisaje circundante de "barro y pampa"aún , que no es una exageración del autor, gran parte de Pompeya, Soldati y Parque Chacabuco eran orilla todavía frente al crecimiento de la mancha urbana, eran  sitio de transición, un concepto tan caro al tango, la orilla, el suburbio, el tránsito entre campo y ciudad.-
"No te apures Carablanca" de Carlos Bahr de 1942, "No te apures..que no tengo quien me espere..." se lamenta el carrero...
 Contrario al protagonista de "Manoblanca" (1939), de Homero Manzi, quien recorre desde el Once a Pompeya, hasta la mítica esquina de Centenera y Tabaré, donde " ..ésta noche me esperan sus ojos...", mítica cruce porteño famoso  a partir de esa cita eterna descripta por Manzi , que tambien, describe puntillosamente características del carro,rutinas, y nombres de los famosos ruanos Porteñito y Manoblanca.-
  Hay muchas letras que aluden al mundo del transporte en carros , donde generalmente , como en los que hemos visto, se introduce el sentimiento del carrero hacia los caballitos por un lado, y el otro, más íntimo y visceral del hombre que en el pescante  entona: "..vamos , camino al tiempo olvidado..." (de "El pescante").-mc
Foto: de la esquina Manoblanca, en Centenera y Homero Manzi (antes Tabaré), donde se levantan museo, centro cultural, motivos escultóricos y murales que recrean la épica manziana en su barrio  inspirador y arquetípico.-mc

EL TRABAJO EN LAS LETRAS DE TANGOS.- "FOSFORERITAS".- Nota 1/6.-

El mundo del trabajo es inherente al tango.-Eminentemente populares, las letras de tango contienen referencia explícitas a situaciones laborales, conflictos y derivados del magno precepto de "ganarse la vida trabajando".-
     Es fácil encontrar referencias al tema , aunque con características propias a épocas, rubros y diferencia de géneros.- 
   Igualmente, de acuerdo a la evolución del tango fueron cambiando las referencias: el tango como animador de lupanar hasta los años veinte, introduce lentamente en sus letras cuestiones de la vida mas comunes y menos signadas por las circunstancias de su origen y primera etapa: Buenos Aires, Montevideo y Rosario, punto de llegada de millones de inmigrantes a fines del siglo XIX y principios del XX , la mayoría varones y jóvenes que demandan féminas ; el prostíbulo y el cabaret son el ámbito propicio para el surgimiento de las "trabajadoras" ad hoc que ilustran de muy variada forma las letras del tango de entonces.-
   Cambian las condiciones con el paso del tiempo: familias con argentinos/nas nativos, el desarrollo de las ciudades y el mercado interno crean una clase trabajadora amplia y diversa, en localizaciones y  rubros: se crean industrias, talleres y servicios que acompañan  el crecimiento demográfico y del consumo.-Las mujer es requerida para tareas adecuadas a sus  cualidades de género: confección de prendas y tareas que requieren mas habilidad que fuerza es el punto de inflexión para una creciente demanda junto al aflojamiento de las convenciones que dejaban a la mujer en casa, en espera del "prometido" o atendiendo los requerimientos familiares de prole de hermanos y padres que envejecen y necesitan asistencia.- La mujer sale a trabajar, a fábricas y talleres , se expande la demanda en servicios varios.-El cabaret ya no recluta a la mayoría de las féminas que "salen a trabajar".- Sitúo las tres ciudades antes citadas porqué ellas son las "patrias" del tango, de donde salen creadores y consumidores del género en gran medida.-
      La cajita de fósforos (que ilustra simbólicamente lo expuesto) tan clásica de antaño es símbolo de una época y una especialización, son mayormente mujeres en la tarea manufacturera que se ocupan de elemento tan esencial y característico de los nuevos tiempos.- Y tiene su tango, de 1926, "Fosforerita", con letras de Amaro Miura.- Pero esto mas adelante: Eso si, mencionamos ahora algunos letras que mentan profesiones clásicas, de siempre, de servicios la mayoría y que aparecen cuando el tango comienza a reflejar
la vida cotidiana más llana de los barrios y sus gentes.-
"..te acordás de aquella noche, COCHERO que me quisiste, que contento te pusiste.." de Cele Flores, "Viejo coche".-
    "...TABERNERO  que idiotizas, con tu maldito veneno..." de "Tabernero" (1927) de Costa Olivari.-
    "...Che MOZO sirva un poco mas de caña.." (1941), "De puro curda", de Abel Aznar.-
    " Que tique-tuque-taque, Giusseppe el ZAPATERO.." (1930) "Giusseppe el zapatero" de Del Ciancio (1930).-
   "PORTERO suba y digale a esa ingrata..." (1928) "Portero suba y digale" de Luis Amadori.-
  Seguimos en la próxima con nuevos ejemplos y desarollando el tema de la llegada del "trabajo" al tango, formalmente, en sus letras y planteos.-mc

2 DE DICIEMBRE CUMPLE DEL MAESTRO Y DOS ANÉCDOTAS

Osvaldo Pugliese cumpliría  años hoy y vale la fecha para dos viñetas personales para recordarlo:
 1) Año 1964 ó 1965, carnavales en San Lorenzo, escenario en el campo de juego, altura del túnel de ingreso.- Actúa su orquesta con los clásicos: Ruggero, Lavallen, Balcarce, Plaza y otros, con Maciel y otro cantor que no recuerdo.- Final, se acerca Osvaldo al alambrado para saludar, firma autógrafos con birome de alguien y carente de papel, le extiendo , bien planchadito y sin uso, mi pañuelo, de tela con vivos celestes, clásicos entonces y hoy.- Firmó igual con dificultad pero claramente y sin firuletes nombre y apellido.- Lo conservé años..alguna vez lo habré "sacrificado" aunque no recuerdo cuando.-
   2) Año 1980 y algo, Luisito mi hermano con su taxi recorriendo una mañana en día hábil la avenida Forest.- Una mano extendida, un señor mayor, bajito, menudo y con gruesos anteojos.- "Buen día pibe, llevame hasta....
era Osvaldo que, luego explicó, sale a caminar por las mañanas por el barrio (vivía entonces por Forest y El Cano), y cuando se aleja de su casa, algo cansado, prefiere volver en taxi.- Así fue esa vez.- Luisito creía estar soñando, su ídolo de siempre hablandole al oído..."cobrate pibe, dale, no me hagas sentir mal"..desde ya que no solo no pagó, se llevó en los oídos la mas maravillosa música (frase ya famosa) entonada en éste caso por un solista, Luisito, que no olvidó nunca el hecho y lo divulgó profusamente, aqui la reiteramos.-
   Don Osvaldo, simplemente,marca registrada de buena persona y  gran artista .-mc

LUISITO, EL ARQUERO, MI HERMANO...

   La foto muestra a Luisito con un amigo del barrio en el CASLA (Clun Atletico San Lorenzo de Almagro), el viejo Gasómetro de Avenida La Plata, una marca registrada argentina.- Detrás, muro y ventanas de un galpón lindero.-
    Luisito era arquero en aquellos tiempos de juventud.- Contaba 19 años y era gran admirador, de Amadeo Raúl Carrizo, el arquero de River Plate, todo un ídolo entonces.- Siempre valoró la revolución del Flaco al ser arquero de área y no de los tres palo solamente..eso lo fascinó y lo enganchó con Carrizo para siempre...Luisito nos hizo de River a todos,sin proponérselo ni insistir (la mejor manera...)...nos ibamos haciendo como naturalmente; de San Lorenzo , creo, tenía bien guardada tambien una porción de hinchismo, que disimulaba hablando "de los cuervos esos..." pero le tiraba el cuervo, sin vueltas...pero sin admitirlo totalmente.-
   En San Lorenzo, allá por 1946, cuando aquel famoso equipo campeón de esa temporada , Luisito solía "entrenar" con esos mounstruos llamados Farro, Pontoni, Martino, más Basso, mas Martinez, más Mirko Blazina.- Aqui me paro...Blazina era el arquero de aquel gran equipo  campeón.- A Blazina, Luisito (tenia entonces 9  ó 10 años), le tiraba penales..si penales¡¡¡...reiría Blazina con aquel pibito, a quien mandaban a correr las pelotas que se iban lejos en aquellos entrenamientos a puertas abiertas, sin recelos ni vedettismo alguno.- Se codeó  Luisito con esos mounstruos, cracks, campeones, e inolvidables del futbol argentino, e imposible que no lo hayan marcado.-
     Lo vemos en San Lorenzo porque iban a jugar regularmente, con esas rodilleras que conocí y tuve en mis manos ( y en mis rodillas...soñando un poquito), Luisito entonces, antes y despues fue arquero en algunos equipos de potrero del barrio.- Los espacios mas notorios eran las dos canchas en Somellera y Agustin de Vedia, y las del Cajón, en Castañares casi Curapaligüe.- 
    Luisito,  conservó y ví alguna vez, una citación para probarse en Tigre, que desoyó por la enorme distancia, fue arquero en "Caballito Sur" (pasa que el barrio era parte entonces de Caballito y bien al sur, pegado a Pompeya, luego Parque Chacabuco) equipo y club (un garayito pequeño en Clemente Diez de Medina al 1300, vereda impar, pasaje de tierra y zanjones.- Repleto de trofeos, algunas sillas y gritones concurrentes...muy chiquito el ámbito, su delegado era el Chino Conti, que tenía su casa al fondo de la propiedad..el sueño perfecto del hincha, tener su club en su mismísima casa........- Luis  fue arquero también en "Los rojos de Cachimayo", obvio con vestimenta roja, y "Caballito Sur" con rayas anchas y verticales de colores blanco y rojo.- Eran los equipos atracción en el potrero de Somellera y Crespo, tambien lo fueron entonces "La espumita" (en referencia a publicidad de Quilmes) con camiseta color celeste, "Primero  de mayo" con camisetas de Riestra, y "Miraflores"  camiseta rojo y negro , en mitades iguales y en vertical, entre otros equipos de la zona.- Partidos de rompe y raje..bravos, con muchos seguidores de cada equipo, durísimos, de  piernas, de  palabras y jueces valientes que se animaban a cobrar lo que entendían pertinente en cada ocasión...jueces rentados, vale la aclaración para ver lo organizado del lugar.-

   Y Luisito ,con sus rodilleras, pantalon blanco y remera amarilla, indumentaria al estilo clásico en los arqueros desde casi siempre, como aparece en la foto, y a quien  me parece verlo en el arco de Somellera, postes de madera, el horizontal caído (gran panza)levemente en el medio y "empatillado" con otro tirante semejante, sin red, claro, los quilombos ante alguna pelota dudosa y rápida que había entrado, o no ¡¡¡.. y el piso bajo el arco, pelado , claro, pelado y endurecido con las pisadas de caballos que pastoreaban en el lugar durante la semana..para que..una loza marrón..y había que tirarse..y allí se zambullía Luisito...yo al lado de mi hermano, viéndolo, deseando ataje todas y con bronca cuando le metían algún gol...escuchando los comedidos que se arriman a los arqueros en los potreros para decirles: "tené cuidado con el enanito ese..la pica por arriba..y ese grandote¡¡¡...de media vuelta te mata....ese gordito se hace el boludo, mira para  otro lado y te la emboca... el  fullbak que tenés es un tronco,,jugás solo pibe..jugás.....-Te dije pibe...el pelado es un crack y te la mando a buscar al  campito...los clásicos opinadores que hacen de comentaristas y consejeros detrás de los arqueros de potrero..por lo menos entonces...y yo ahí, hermano del arquero, sufriendo, me imagino, no sé, no me acuerdo en todo caso...
    Nos hizo a todos de River, lo hice  yo del porve luego , ya muy grandes....lo demostraba cuando me decía : "jugamos el sábado , no??..o "perdimos...o ganamos¡¡¡..." esos verbos en primera del plural, en nosotros, lo eximían de toda explicación..tambien fue del porve...su energía futbolera, como en tantos, no reconoce fundamentalismos de ser del primero y nunca más....hay amores latentes que nos están esperando en distintos estadios de la vida..o no, no a todos por lo menos....y en todos los sentidos tambien.-
     Estas reflexiones nacieron a partir de la foto que vemos, tambien en la revisión luego del fallecimiento de mi hermano en agosto pasado que no reconoce órdenes ni limites.-mc
     

ALMACEN-DESP. DE BEBIDAS, ÁMBITO MANZIANO POR ANTONOMASIA.-

     El almacén con despacho de bebidas fue un ámbito típicamente barrial y como tal no pudo faltar en algunos tangos y menos de un enumerador selectivo y tierno como Manzi que lo introdujo protagonicamente en algunas de sus obras.- No fue el único, pero no son frecuentes las referencias a los almacenes (voz que proviene del árabe, lugar de acopio de productos para su comercialización), si la del bar o café, pero almacén con menester mas  despacho de bebidas y lugar de encuentro del porteño no es muy común; y Manzi es reicidente, como para que no queden dudas de su particular estilo poético y letrístico.- Los menciona en "Sur", "Barrio de tango", y "El último organito".-
    Se estilaron eso ámbitos en la ciudad hasta entrados los años 70, persisten en el interior bonaerense y solo excepcionalmente o como atractivo turístico podrá sobrevivir en algun rincon de Buenos Aires.-
    Eran los almacenes de productos alimenticios al menudeo que tenían,arcada de por medio unas mesas para parroquianos.- En algunos casos, mas atrás en el tiempo alguna cancha de bocas adosada al negocio todo, en empredimientos generalmente de inmigrantes españoles o italianos que vivian co nsu familia en piezas posteriores al local, con puerta independiente al exterior, y tambien con el baño de la familia haciendo las veces de wc para las féminas que pudieran ingresar acompañadas al bar.-
    "Sentimiento gaucho" de Juan A. Caruso habla de "En un viejo almacen....lugar de copas como  explica el tango.-
     " El último guapo" de Abel Aznar, habla de "El almacén de los curdas." .- Dos muestras de almacen-bar en los tangos...habrá muchas citas seguramente.- Edmundo Rivero cito en reportajes que su "El viejo almacén", lugar que fundara a metros del aVenida Paseo Colon, rememora de alguna forma a "Sentimiento gaucho"de Caruso y Canaro.-
   Pero Manzi en tres de sus letras, encima de renombre fundamental en su obra total, cita al almacén-despacho de bebidas , de ésta manera: 
"Sur, una luz de almacen
ya nunca me verás como me vieras
recostado en la vidriera (del almacén) 
esperandote....("Sur")
"Un coro de silbidos allá en la esquina
y el codillo llenando el almacén...("Barrio de tango")
El codillo, una de las tres variantes del tute, las otras son cabrero y remate.-
"Elegirá la esquina
donde se mezclen luces
de luna y almacén" ("El último organito")
  En las tres citas aparece el almacén que funciona como bar  y lugar de reunión, lugar de sociabilidad básica en el barrio, de juegos de naipes, dados y otros,  y convivencia en general.- A la noción de almacén (comercialización de productos básicos) se agrega la del despacho de bebidas o bar, aquel que ya no existe, y que iban combinados y que aparecen nítidos en Manzi en las citas.-Luego, letras referidas a café-bar las habrá  muy buenas y numerosas.-Pero éste particular cafe-bar adosado al almacen es propio de una época y de zonas más bien de la orilla.- Aunque habrían en el centro, tienen  el color del barrio del arrabal y situándolo  en Pompeya de la primera mitad  del siglo veinte, nos corrobora totalmente la particularidad del tema respecto a otras citas, y la particularidad del escenario manziano, cerca, muy cerca siempre del barrio arquetípico que siempre describió e inmortalizó con su pluma.- Del paisaje humano y topográfico que conoció en su niñez, pubertad y adolescencia en el internado del Colegio Luppi, donde se educó y grabó los paisajes mas peremnes de su obra.- Alli aflora el Manzi actual como el primer día.-mc

ANTONIO CARRIZO ES "LA RADIO", TE EXTRAÑAMOS MAESTRO ¡¡¡¡

ANTONIO CARIZO...SABEMOS MUY POCO DEL TONY, 
AFECTADO POR UN ACV HACE MALGO MAS DE DOS AÑOS, UN SILENCIO INMERECIDO NOS DEJA  A TODOS LOS QUE LO ADMIRAMOS MUY MAL...
    Antonio, locutor de voz y decir amigable como pocos, de simpatía arrolladora, de sabiduría de la vida y libresca, de vivencias en el mundo de lo popular como el tango y el futbol como pocos...
    Lo tienen raleado totalmente, quisieramos saber algo de él...locutor-animador de otra época, de otra influencia en quienes escuchabamos, desparramó humanidad y saber a los cuatro vientos..
      Conocedor de la vida y obra de Borges como pocos, del mundo de espectáculo como casi nadie, y como divulgador del tango una especie de pieza única.- Con anécdotas y saberes vívidos que nunca escatimó....un grande absolutamente....sabio en el tema tango y vida de  Buenos Aires, bonaerense insistente, era de los mejores porteños, del tipo de porteño no nacido en Buenos Aires, los mejores casi siempre...
     Sabe de tango como el propio tango si fuera un sujeto..derrochó siempre saber y simpatía..lo extrañamos mucho y muchos..quisieramos saber del TonY...mc

IVONNE: DE MADEMOISELLE A MADAMA, GARDEL DIXIT.-

    "Madame Ivonne", un clásico de los tangos duros que incursionan en el mundo del cabaret, sus personajes, París como referencia del "sueño" que anclará luego sin pena ni gloria en Buenos Aires y el  final negativo de las vidas  de los "soñadores".-
   Tango de  Eduardo  Pereira y Enrique Cadícamo, tiene innumerables versiones,y algunas de Gardel.- Tomamos como fuente de análisis la mas difundida del excepcional cantor nacional.-Realizada en noviembre de 1933, previo a un viaje a Europa.-
     Grabado con acompañamiento de guitarras, arranca la descripción del personaje central , Ivonne, en su carácter de mademoiselle.- En su estancia parisina, la francesita vive sus días y noches feliz y alegre.-  Es la "alegre griseta..."..pero no por mucho tiempo.- Tiene la (des)gracia de conocer un argentino (engrupido por conquistar París, como tantos, un sueño abonado por el éxito del tango en aquella ciudad, metrópoli cultural acostumbrada a  "usar y tirar", a poner de moda productos culturales mas o menos éxoticos, darles impulso y dejarlos por otro "chiche" de parecida especie).-
      El argentino, "éxótico" de alguna manera, la trae mademoiselle a Buenos Aires, la convierte en madame, y "han pasado diez años que zarpó de Francia, mademoiselle Ivonne , hoy es solo madame..." solo madame , pero algo más...
     Las múltiples versiones de tantísimos intérpretes la dejan en madame, Gardel altera la condición y da una vuelta mas de rosca...la llama MADAMA, que no es lo mismo , claro.,-. Es una mujer, una dama ,una madame, una señora.... tambien madama es una mujer, una dama, una madame, pero algo más, todo eso , pero además regentea prostíbulo/s.-...La herencia de aquella mademoiselle con el paso en su vida del argentino tan vivo que la "ancló
" en Buenos Aires, la metió en la noche y la convirtió, sin saberlo tal vez, porque el varón "alzó el vuelo", la convirtió en regente de una casa de citas, un prostíbulo derecho viejo.-
     Es curioso, la versión de Gardel da el desarrollo que mencionamos: de mademoiselle, a madame, luego a madama.-. No se encuentra esa derivación interpretativa, más allá del original de Cadicamo.- Además,  el muchacho ese del Abasto, si alguien tiene autoridad para alterar alguna letra es precisamente él.- Es sumamente curiosa la derivación de la damita a madama.-  Curiosa no por excepcional en historias de tal tipo,  sino por la actitud del cantor que habrá, tal vez, consultado al autor y  recibido la aceptación correspondiente; más allá que siempre Cadícamo expreso el beneplácito de tener algunos tangos abordados por Gardel, y lo manifestó en innumerable entrevistas en su lóngeva existencia (vivió casi 100 años el bueno de Enrique Cadícamo).-
   Otra curiosidad tiene "Madame Ivonne".- En el estribillo se menciona "la cruz del sur fue como un signo", "fue como el sino de tu suerte.."Esto en la versión de Gardel....con la semejanza  fonética entre las palabras signo y sino, algunos mencionan las dos como una; dicen signo indistintamente, o sino en ambas ocasiones.- A pesar que no desntona el sentido de las frases, Gardel las menciona cada una en su lugar, dandole sentido al decir y coincidiendo ,seguramente , con Cadícamo el autor de la letra.- Esto remarca, como en tantísimas grabaciones, la profesionalidad de Carlos Gardel ,que más allá de su dotes canoras, cuidaba el detalle de las letras, siendo que, grabó casi mil tangos, que no exixtiena los medios de verificación y control de hoy, que grababa varios temas por día, que tuvo en algunos casos, varias versiones en el tiempo, pero profesional ciento por ciento nuestro máximo exponente tanguístico.-
    Por lo dicho, "una madama es una madama" Gardel en su versión enriqueció  al personaje, pintó mas acabadamente época y circunstancias..en fin...por eso es quien es y será siempre.-Además, la merecida  piedad y reconocimiento despues de tanto para "aquella  alegre griseta..."..que hoy "bebe su champagne....en el cabaret....no como los de Francia ni el champagne ni el cabaret, pero así lo quiso "el sino de su suerte ",  cuando se metió con el huido argentino.-MC
Imagen: original de Hermenegildo Sábat, prominente artista uruguayo residente en Argentina, de dilatada trayectoria y múltiple obra, reconocido y valorado en todo sitio que se lo conozca.-Un auténtico especialista tambien en dibujos sobre gente del tango, entre otras vertientes y aportes a la cultura.- Nos atrevimos a agregar la frase que vemos en la portada de la nota.-mc