Benedetta Pacini, la madre de mi madre, la única de cuatro abuelos que llegué a conocer; los paternos quedaron en Italia, el nonno Luigi murió en 1934 en Italia cuando fue a rescatar los bienes personales y dibujos de su hijo (el tío) Antonio, muerto en1933 en Trípoli (Libia), entonces colonia italiana.- Antonio tenía menos de 30 años y había sido seminarista.- Homónimo del tío Antonio (hermano de Benedetta) prior éste y a cargo de una pequeña iglesia en la provincia de Siena.- Antonio, primogénito del matrimonio y único nacido en Italia de los cinco hermanos (los cuatro restantes argentinos) representaba el mandato de cierta clase media rural y católica italiana de entonces, brindando un integrante a la iglesia de Roma.-
Benedetta con Luigi rumbean en 1906 a América,al Río de la Plata; con un hijo de un año (Antonio) y uno en la panza (Doménico), aqui completarán cinco hijos, cuatro varones y una fémina, María, mi madre.-
Benedetta con Luigi los unía la misma familia, eran primos; Luigi era de Pistoia, de familia humilde, Bendetta de Colle val d'Elsa en Siena, de capas medias con un sacerdote en la familia.- Luigi era rebelde y no aceptaba los consejos de la familia de su esposa, prima segunda también; quiso cambiar de mundo y recalaron en Buenos Aires, capital de un vasto país, con esquivos conventillos que los vieron peregrinar no sin dolor y contratiempos: Merlo,Floresta, Boedo, P. Chacabuco, todas estaciones de un vía crucis con familia numerosa y trabajos precarios en una Argentina aluvional y compleja como siempre.-
Benedetta había perdido su pierna izquierda en su juventud, así vivió hasta los 100 años y tuvo sus hijos.- Fue la clásica mamma italiana, mandona, absorvente, ultrainfluyente, inquisidora,dueña de la última palabra y decisión; nunca aprendió el idioma español, su casa fue un hogar italiano y había que entender su italiano toscano omnipresente en cada diálogo que emprendía.- "Claro, como no sale a trabajar, no necesita aprender a hablar como hablan aqui", reclamaba Luigi, quien era canastero (mimbrero) y vendedor de los mismos.-
Volvería la familia en pleno (siete personas) a Italia a radicarse en Poggibonsi (prov. de Siena) en el peor momento, en la posguerra (llamado por el amor a su tierra, pero pésima decisión estratégica de Luigi) de la primera guerra, en 1919.- Retornarían todos a Argentina en 1928 cuando los varones (2) vinieron al servicio militar y se negaron a volver a Italia.- Luigi elucubró: "unos en Italia, otros en Argentina, no, todos juntos si, nos volvemos a ArgentinaTodos) en Buenos Aires y ya trabajando a pleno, redondearon cierta fortuna que les permitió vivir bien producto del esfuerzo típico de los inmigrantes de mitad del siglo XX.-
La nonna en su larga vida experimentó perder a su primogénito en Africa, su marido en Italia, a yernos y nuera.- Gozó la llegada de nietos y nietas, de bisnietos, todos receptores de sus moneditas (aquellas plateadas de 50 centavos con el perfil de una chanchita, y las de color bronce de 20 centavos con el perfil de una vaquita y una espiga,símbolos de la riqueza agrícola-ganadera dela nación) de los domingos, sus ravioles y tucos caseros, sus gritos en italiano (afectada de progresiva sordera con el paso del tiempo) sus consejos, sus "controles" diarios a sus hijos ya abuelos, sus óperas por radio Del Estado, cuando más joven alquilando un palco en el Colón para su afinado gusto operístico; para sus moneditas tan esperadas cuando regresábamos a casa al final de algún domingo en su casa; imborrable su pierna ortopédica apoyada en la pared junto a su cama de bronce; el retrato oval sobre la pared de su primer hijo, fallecido en Africa antes de los 30 años de edad, luminosa mirada de Antonio que auscultaba cada minuto de la nonna ; coqueta aún en pequeños detalles, piel blanca tersa y luminosa, ojos celestes, cabellos suaves ligeramente ensortijados, mirada diáfana y franca, vida intensa, los achaques de la alta vejez la asaltaron y dignamente llegó a meses de los cien de edad.- La nonna, siempre presente en cada instante.-mc
"Se fue Mateo", "El pescante" y los dos tangos mencionados en el título no son los únicos pero si los paradigmáticos de un medio de transporte y su época de esplendor; medio de transporte llamados coches victoria entonces, dedicados al transporte de personas,con tracción por equinos y limitado su uso a sectores sociales de nivel económico medio-alto y más.-
La inflexión que introdujo la llegada de los vehículos motorizados se establece a partir de mediados de los años 20, cuando la importación ( de autopartes y su ensamblado en el país en algunos casos) de vehículos automotores cada vez más variada y masiva desplaza a estos carruajes no sin traumáticas consecuencias que el tango refleja como nadie.-
"Mateo", el grotesco de Armando Discépolo refleja tempranamente en 1923 lo comentado.- "Mateo" es el nombre del caballo del carruaje con que Miguel (inmigrante italiano, habitante junto a su esposa e hijos de un clásico conventillo porteño de principios de siglo) se gana la vida y encamina a sus hijos jóvenes en un momento de crisis terminal de su oficio de cochero; el automotor y sus choferes desplazan lenta e inexorablemente el trabajo de carruajes y cocheros; la obra es un gran éxito en plena inflexión del desarrollo de los medios de transporte urbanos en la babélica Buenos Aires del primer cuarto del siglo XX.-
Miguel lucha contra la miseria que lo acosa en su diario vivir y que sabotean los proyectos de vida para sus hijos que crecen: la salida rápida y tentadora a través del camino del delito lo subyugan y atormentan.- Más profundo aún, dialoga con su caballo Mateo en escena y los caminos se angostan aunque habrá una salida; entre ellas una de simbólico sentido; uno de su hijos (Carlos, el mayor) conseguirá trabajo de chofer de vehículos .- Abundan personajes dedicados al robo que se ofrecen como modelos de salida ante la crisis de familia y existencial del cochero en retirada y su familia desorientada y crítica del padre-cochero.-
Mateo, el nombre en la obra de 1923 del caballo del cochero Miguel pasa a ser un sustantivo común en la cultura porteña; mateos serán los carruajes en si y de ésta manera no morirán jamás; subsisten como transportes ligados al paseo recreativo aún en el mundo entero, en grandes ciudades y en pueblos.-
Los tangos mencionados tienen un hilo conductor más allá de la temática, los personajes y su exposición; y está contenido (ese denominador común) en las trabajadas metáforas expuestas en las letras, el clima hondamente humano y tanguístico que las une y señalaremos a continuación:
"Viejo coche" de Enrique C. Flores (1926) "Eras nuevo, y lustroso...." "Viejo coche, quien diría,/ que a larga
rodarías / como también rodé yo...".- "Y al tranco de tu caballo/ ya también viejo y cansado/ eramos naipes marcados/ en el naipe del vivir".- Cansancio, fracaso, desesperanza e infortunio en el cochero sin futuro y en el dicente (cliente del coche) con el plus del fracaso sentimental que también se menta en la letra de Flores.-
"Se fue Mateo" tango de 1926 también, de Alfredo Bertonasco que en la línea del anterior dice: "Mateo/ te gritan de cualquier parte/ y vos tenés que ladearte/ para dar paso al motor.".- Ya Mateo es el vehículo mismo, aún el conductor, quien regresa a su pieza sin tener qué comer y peor aún, su hija Consuelo le dejó una carta donde anuncia que "anoche levantó vuelo/ con su vecino el chofer".-
"Viejo cochero", de Horacio Sanguinetti va por el mismo camino al expresar: "Mateo/ apartate de la vía/ y dejá paso al progreso/ hoy te grita la ciudad".- Mismo clima envuelve al desventurado cochero: Anoche le llovía tu capota/ lo mismo que a tu alma tan cansada...."Sentado en el pescante de tu coche/ tenías frío y muchas ganas de dormir/ esperando levantar un triste viaje/ no soñabas que te ibas a morir".-
"El pescante" (1934) de Homero Manzi ,es tardío en la línea mostrada por los anteriores, pero si profundo y elíptico ante un tema de decadencia ya expuesto en letras anteriores: "Vamos,cargao de sombra y recuerdo/ vamos/ atravesando el pasado"; "Vamos/ al son de tu tranco lerdo/ vamos/camino l tiempo olvidado".- Hay otros rasgos en común en éstas letras, la piedad y humanidad ante los briosos animalitos que ya no representan lo que fueron en momentos no tan lejanos; también la ausencia de odio o represalia ante la modalidad del transporte que prontamente se impondrá sin remedio en ciudades de todo el mundo.-
En resumen, el ocaso de un oficio en un momento preciso y reconocido, coincide con la desesperanza personal ante lo inevitable y enraiza con un rasgo típico del tango y sus arquetipos letrísticos: la desesperanza, el fracaso, la desventura y el destino que tanta incidencia tienen en las letras de tango en general desde siempre.-mc
El turf, esa actividad deportivo/profesional que une la destreza de un jinete asociada a la capacidad natural y perfeccionada de un equino en competencia con similares y en un marco de apuestas por valores pecuniarios, representa la actividad deportiva con mayor presencia en letras de tangos; es decir, ninguna otra actividad deportiva se encuentra referida en las letrística tanguera en número y trascendencia como la actividad turfística.- En consecuencia, la presencia de dichos y frases del ámbito temático del turf en el habla coloquial y cotidiano de la ciudad es importante y se extiende al país todo.-
Son numerosos los tangos de temática turfística; citaremos algunos para luego si encontrar los ejemplos que hacen al tema considerado.-
Decenas de tangos refieren a las carreras de caballos y sus alternativas,recreando un vocabulario específico que de tal manera, a través de esas letras, adquieren sentido al escucharlas y aplicarlas luego en la vida diaria, en formas metafóricas o literalmente; ejemplo, "Por una cabeza", tango emblemático de lo que hablamos, es una alternativa en una carrera, y aplicase por extensión a situaciones donde se habla de diferencias mínimas en variada temática.- Esta frase ("por una cabeza...".) es emblemática por estar incorporada al habla coloquial de manera muy fuerte y nombrar una instancia o situación extrema de resolución incierta, resuelta por mínimo margen.-
Mencionemos títulos de tangos cuyas letras proporcionan amplios ejemplos de un vocabulario turfístico pródigo y rico que se popularizó también por su presencia en letras de tangos, engrosando el léxico coloquial de nuestras ciudades y campaña.-
"Por una cabeza", "N. P.", "Al hipodromo chofer", "Polvorín", "Soy una fiera", "Una fija", "Milonga burrera", "El yacaré", "Pa' lo que te va a' durar", "Pingo lindo", "Arriba Jara","Juan Mondiola", "Amarroto","Canchero", "Preparate pal' domingo", "Mala pata", "La catedrática", "Mineral", "Milonga que peina canas", "Bajo Belgrano","Doblando el codo", "Palermo", "Leguisamo sólo", "Baratucci al hilo", y otros, más tantísimos instrumentales que nacieron como homenajes a jockeys o caballos,o studs, o a perfomances varias de jockeys y/ o caballos.-
Sería largo referir contenidos sobre el turf que aparecen en los títulos mencionados; si daremos cuenta de aquellos conceptos que han quedado como frases hechas que exceden su origen y son utilizadas en analogías de variada temática, en el habla coloquial y admitidas de conformidad al sentido impreso originalmente y refrendado con su uso en distintas ocasiones, y recurrimos a "Por una cabeza" por ser uno de los más populares; "Doblando el codo", "hay bandera verde", "recta final", "Palermo me tenés seco y enfermo", "Ilusiones del viejo y de la vieja", "la perrera (por la popular de Palermo),"Leguisamo solo", "Berretines que tengo con los pingo... metejones de todos los domingos", "Largaron", "Arriba viejo ...viejo y peludo nomás", "sport",marcador, "relojiao", "una fija", "La verde", "la rosa", ediciones de las revistas especializadas "Palermo" y "La fija", de gran circulación en su momento; potranca, padrillo, trifecta, pedigré, yegua, todas palabras que refieren al turf y se recrean en numerosas letras de tango de las que tienen al turf como leit motiv; también los nombres propios de protagonistas, como Leguisamo, Ruben Quinteros, Jara, Baratucci, Antunez, o nombres de caballos célebres como aquellos y numerosos mencionados en "Milonga que peina canas" y en otros temas, cuidadores, studs, todas citas del ambiente turfístico que hace a la actividad en tanto faena deportiva, la más considerado en letras de tango.-
Ilustramos éstas impresiones con la imagen del célebre jockey uruguayo Irineo Leguisamo junto a Carlos Gardel; responsable éste último de haber aportado a la prevalencia del turf como decimos arriba; indeliberadamente su repertorio e interpretaciones más su afición al turf en calidad de jugador y como propietario de "Lunático" le dieron a la actividad un impulso inusitado que dura hasta hoy; pensemos que el llamado entonces "deporte de los reyes", tuvo a fines del siglo XIX un gran arraigo en sectores de la aristocracia portuaria, y llamados sus aficionados calificativamente de "sportman"; más adelante, con los cambios histórico-generacionales el turf también es centro de atracción de sectores populares encontrando eco y encauce en las numerosas letras de tango, entre otros fenómenos concurrentes como la construcción de escenarios importantes para la programación turfística, amplios hipódromos acompañando la popularización de las carreras por apuestas, con secciones como el padock, la perrera, la oficial y otras que también hicieron su aporte al habla cotidiano de extensos sectores.-
El tratamiento del ambiente del turf en las letras de tango encontraba réplica y eco en las manifestaciones artísticas como la radio, tan abarcativa y penetrante hacia mediados del siglo XX recordando claramente a "Calle Corrientes", ese magazine de porteñidad pergeñado por Roberto Gil donde aparecían burreros empeñados en amplio sentido concurriendo al "hipocementerio porteño, no otro que Palermo, el "máximo circo porteño"....según se estilaba citar.-
El peso específico del turf en las letras de tango en cantidad y calidad expresiva es (positivamente) abrumador, ningún otro tema deportivo o recreacional se le acerca en influencia y calidad.- Volveremos sobre el tema, de por si amplio y riquísimo.- mc
Temas viejos de la humanidad surgen con renovados bríos cada tanto y el hoy llamado "Poliamor" es tan universal como añoso, sólo que renovado una vez más.-
El tango en sus letras brinda respuestas o tratamiento por lo menos, a casi todo tema nuevo o "como nuevo" y es ejemplo al abordar éste "espinoso" tema del "poliamor"; en todo caso lo nuevo es la palabrita, el contenido, tan viejo como el hombre y la mujer en el mundo.-
"Si soy así",tango grabado por Gardel entre otros y escrito por Antonio Botta, teatrista y sainetero de vasta obra en la Buenos Aires de los años 20 y 30, medio que habla del tema, aunque sin solemnidad y hasta con humor.-
En primera persona narra el personaje su irresistible apego a las polleras (hoy en calzas mayormente las féminas, tendría la misma idea-fuerza??)
No pregunta estado civil, y se lanza con todas, habría que preguntarse si hoy no viviría hostigado por denuncias de acoso y que cara pondría si se cruza con jovencitas que se le plantarían con "no quiero tus piropos, quiero tu muerte..."...."Es Juan Tenorio que hoy a vuelto a renacer.." dice un verso....hoy quedaría mudo pobre muchacho.....
"Las casadas,las viuditas y solteras, para mi son todas peras en el árbol del amor..." éste muchacho si que atrasa; letra de 1933 necesitaría actualización de acuerdo a los tiempos en curso...la variedad sería extensa y huelga explicar para no pecar éste escriba de desinformado y anacrónico, de inocente ni desinformado,que en realidad es un poco todo esto, y lo dice sin sonrojarse; a la enumeración habría que agregar las trans, las bi y otras nominaciones tan vigentes como nunca.-
En realidad la letra es bastante ajustada a su época;el donjuan barrial sólo aspira a que no lo enganchen para el casorio, final temido que casi nadie por entonces evitaba en carácter de invicto; ante muchedumbre de mujercitas con "la idea fija", la que en casos se complementaba con la "idea fija" del varón, una conducía a la otra, generalmente, opuestas, pero complementarias y "gambeteadas" por uno y otro, o una y otra, o une y otre, como aspiran las modernas muchachitas que subvierten con rabia la noble lengua legada por España, imperio colonialista que como vemos es femenina, y no Españo, ni menos Españe.- En fin, tela y tela para cortar, o telo y telo, o tele y tele....por hoy ya basta, o ya basto o boste.....
"Si soy así", tanguito gracioso y necesario, ágil, desinhibido, dicho y escuchado con una sonrisa, adquiere sentido y actualidad en estos borrascosos tiempos de planteos y todo lo que vemos y oímos con (o no) estupor.-mc
River Plate, San Lorenzo de Almagro, El Porvenir, Sansepolcro (Italia).-
Hay que estar a tiro con las tendencias......mc
El decenio de 1921 a 1930 fue rico en letras con tintes de sátira sobre personajes de la ciudad, tendencia sin continuidad luego, que de haber prosperado hubiera enriquecido una mirada siempre vigente y útil para conocer personajes y épocas.- La sátira es también una forma de conocimiento útil y exhaustiva.- El humor no es inocente, encierra generalmente una mirada inteligente y necesaria aún para los temas más densos y comprometidos.-
Habíamos dicho en la nota precedente que el fenómeno de los tangos con óptica satírica fue una expresión más del tango-canción iniciado con "Mi noche triste" ,más el plus de una mirada sobre el "personaje" individual que pobló generosamente las ciudades del tango por aquel primer cuarto de siglo XX; descripciones sobre la actitud ante la vida y semejantes desde una perspectiva satírica con ramalazos de humor y crítica social.- Reflejo y caricatura a veces, verdad y exageración al plasmar la observación minuciosa y mordaz en letras atractivas y ocurrentes.- La lista es más extensa de la que abordaremos, tampoco es estricto referir exclusivamente a la década del 20; es más bien el epicentro sobre todo por la difusión y entidad que les dieron a esas letras las versiones a cargo de Carlos Gardel, artista (que se puede agregar a lo dicho sobre él) multifacético, inteligente, portador de condiciones objetivas óptimas y eximio conductor de una carrera( la propia) única, como si supiera lo que llegaría a ser y representar en el mundo del tango.-
Vamos a la nómina, en parentesis año de la creación, y nombre del letrista en cada ocasión:
"Ivette", instrumental al que se le suma en 1920 la letra aportada por Pascual Contursi; "¿No te acordás que traía/ aquella crema de lechuga/ que hasta la última verruga/ de la cara te sacó?".-
"Calavera viejo" (1926) letra Carlos Gardel: "Muchos años han pasado y no aflojás/ en lances de amor ni en farras que ves/ porque en todas las garufas demostrás/ que no asusta el tren de amores y de champan".-
"Caferata"1926, Pascual Contursi: "Yo te dí vida bacana.../ vos en cambio me dejaste/ por un loro desplumado/ como ésta que aqui ves..."
"Pan comido" (1926) Enrique Dizeo: "Sos un caído de la cuna/ un pobre diablo, un maleta..."
"Pato" (1926) Ramón Collazo: "Pato/ fuiste en todo momento...Seco/ hoy tenés apartamento/ y te pasan mucho vento/ pa' lucirte en el Pigall".-
"Garufa" (1927) Soliño-Fontaina: "Garufa/ pucha que sos divertido/ Garufa/ ya sos un caso perdido/ tu vieja dice/ que sos un bandido..."
"Compadrón" (1927) Enrique Cadícamo: "Compadrón/ prontuariado de vivillo/ entre los amigotes que te siguen...."
"Niño bien" (1928) Soliño-Fontaina: "vos te crees que porque hablás de ti/ fumás tabaco inglés, paseas por S...."
"Che Bartolo" (1928) E. Cadícamo: "Gran vivillo de aspamento/ malandrín de meta y ponga/ atajate éste ponchazo que te voy a sacudir..."
"Dandy"(1928) Irusta-Fugazot: "Has nacido en una cuna/ de malevos, calaveras/ de vivillos y otras yerbas..."
"Fierro chifle" (1928) Tagle Lara: "Fierro chifle/ por favor hacete a un lado/...toquen fierro/ que aquí cerca anda la yeta/ háganle una gambeta....
"Farabute" (1928) Antonio Casciani: "Deschavate farabute/ no naciste pa´ cafishio....
"Patadura" (1928) Enrique Carrera Sotelo: "Piantate de la cancha/ dejale el puesto a otro/ de puro patadura...."
"Haragán" (1928) Manuel Romero: "La pucha que sos reo y enemigo de yugarla..."
"Estampilla" (1928) Manuel Romero: "Estampilla/ vos sos un gran pegote/ vivís siempre de cogote...."
"Cara rota" (1928) Julio Falcon: "Che jirafa/ sos el rey de los caretas...."
"Cachadora" (1928) Francisco Lomuto: "Cachadora/ cuando te encanás a un coso/ ni por broma se te pianta..."
"Que fenómeno" (1929) Enrique Dizeo: "Que tipo de suerte que sos/ mamma mía..../ siempre muy jaileife y no laburás.."
"Callejera" (1929) E.Cadícamo: "Cuando apurada pasás/ rumbo quien sabe a que parte...."
"Muñeca brava" (1929) E. Cadícamo: "Che madam que parlás en francés/ y tirás ventolín a dos manos..."
"As de cartón" (1930) Roberto Aubriot Barboza: "Contando sus proezas en un boliche/ un guapo que de grupo se hizo cartel..."
"Enfunda la mandolina" (1930) José Zubiría Mansilla: "Sosegate que ya es tiempo de archivar tus ilusiones..."
"Incurable" (1930) R.A. Barboza: "Avergonzada una mina/ de su marido, por chorro...."
"Pituca" (1930) Rogelio Ferreyra: "Niño bien con apellido con "ritornello"/ que tenés "senza grupo figuración...."
"Ventarrón" (1933) José Stafolani: "Ya no sos el mismo Ventarrón/ de aquellos tiempos.- Sos cartón para el amigo/ y para el maula un pobre Cristo.-
"El que atraso el reloj" (1933) E. Cadícamo: "Che Pepino/ levantate e' la catrera/ que se ha roto la tijera/ de cortar el bacalao..." mc
Hay una serie de tangos compuestos y estrenados primordialmente durante la década de los años 20 que despiertan nuestra curiosidad por varias razones.- Tienen una característica en común no desarrollada sino esporádicamente más adelante: son relatos sobre personajes de la fauna porteña ( no otra cosa que la galería de historias personales que cual denominador común y democrático nos comprende sin falta a cada uno de los habitantes de éstas planicies),y mayormente referidas a varones; casi todos con títulos de una palabra, y que describen a esos actores en tono satírico e irónico, con ramalazos de humor a veces, otras con la causticidad apropiada en cada caso.- Se exponen en segunda persona generalmente y otro detalle nada menor, la mayoría de éstas obras fueron interpretadas por Carlos Gardel antes de finalizar la década (1921-1930) y con sus guitarristas de entonces; que (Gardel) habrá evaluado minuciosamente abordar como gran artista que fue con minucioso sentido de la oportunidad y olfato para el éxito; el certero tino de abrevar (Gardel) en una faceta del tango-canción, ya consolidado en la década del 20, y que resultara un hallazgo con la irrupción en las letras de tango del relato de situaciones y la pintura de personajes y hechos extraídos de la vida diaria de los habitantes de las ciudades del tango; y en un momento histórico signado por el surgimiento y consolidación de gobiernos surgidos del sufragio libre al dejarse atrás el fraude sistemático que caracterizó la época precedente; también, un momento signado por los apremios resultantes de la tragedia de la Gran Guerra en Europa.-
Del tango-canció abordando amores/desamores y describiendo paisajes de la vida urbana y semiurbana, a la sátira con personajes descriptos con mordacidad y humor, con ironía y crítica social .- De la prevalencia del ámbito prostibulario o del cabaret (incluso el espinoso aún hoy, tema de las sustancias alucinógenas) en la primera etapa del tango-canción, al más amplio (sin abandonar los temas de la noche y su gente) del barrio y la familia, el mundo laboral y el deportivo, el de las amistades y otros que surgen en letras ricas en descripción de personajes y ámbitos que brillan por ausencia en las actuales condiciones de la letrística tanguera.-
De la exaltación de la guapeza y el arrojo tanto de cuchilleros (la industria cárnica de exportación estaba en su apogeo) más la de rufianes variopinto que habitaban el Plata y admirados por Borges, testigo y participante de la polémica sobre éste y otros temas del tango iniciático y mucho más allá; más el abordaje de cierto aspecto de la belleza y habilidades femeninas previos a las temáticas del tango-canción, previo todo lo dicho a "Mi noche triste", se abre a partir de éste cambio un abanico de temas y tópicos extendido hasta la actualidad: el amor de pareja, la frustración, el olvido, el reencuentro, el desamor, la nostalgia, la traición,el despecho, el odio,el resentimiento, la venganza; en otra cuerda,el arrabal y su infinita fuente de inspiración, el barrio, sus calles y sus sonidos,el centro y sus luces y brillos, el puerto, la inmigración, la amistad, el crimen y la cárcel a veces, el trabajo cotidiano en el taller o en la calle que aparecerán en las letras ya multitemáticas, ricas y de variada calidad; como una vuelta de tuerca aparecen en éste estadio de los años 20 el protagonismo de la ironía, el humor,el relato mordaz y corrosivo al pintar personajes del diario vivir, no otros que nuestros semejantes y aún cada uno de nosotros.- Será un salto cualitativo importante que incorpora humor e ironía, sátira y crítica social al corpus letrístico existente hasta ese momento en el mundo del tango y sus creaciones.-
Este generoso material de nuestro tango puede ser clasificado por caracteres generales de los sujetos considerados como haremos al abordar los títulos y sus letras, aunque hay líneas y lecturas que atraviesan oblicuamente a la mayoría de los "personajes": una evidente impostación basada en la figuración y la hipocresia;se trata en la mayoría de los casos de lo que se considera "chantas", personajes urbanos que basan su accionar en un entramado de mentiras y semiverdades a veces inofensivas y edulcoradas con cierta simpatía y actitudes que posteriormente desarman toda reacción intespectiva o principista que termina siendo inadecuadas y excesivas al develarse sólo un daño ,menor y pasajero; imponiéndose un generoso manto de piedad y comprensión que a veces incluye una sonrisa.- Es decir, el clásico chanta o cultor de la cultura chanta aparece reflejado/a con minuciosidad a veces, con gracia e indulgencia como corolario en ocasiones.-
Como dato primario y anticipatorio adelantamos los títulos de algunas de éstas letras de nuestro cancionero: "As de cartón", "Pato", "Dandy", "Fierro chifle", "Patadura", "Haragan", "Cachadora", "Cara rota", "Estampilla", "Pituca", "Fayuto", "Pan comido", "Calavera viejo", "Caferata", "Garufa", "Incurable", y otros que consideraremos en la próxima entrega.-mc
Ilustración: de Alejandro Del Prado, Calé, de "Buenos Aires en camiseta".-mc
