Quinto grado en 1960 en el Calasanz.- Foto del curso registrada como habitualmente se hacía en el Patio de Honor, sobre el ángulo que coincide con el cruce de Directorio y Senillosa.- Docente: srta. Marta Teisseire, alumnos de entre 11y 12 años de edad y de izquierda a derecha de arriba hacia abajo:
Angelucci, Cordomí. Capece, Castagnino, Balesti, Catella, Botana, Alegre, Cravena y Barrios.-
Costa, Balboa, Candeloro, Albanesi, Altamirano, Disábato, Capelli,Caldeiro, Manuel Arias, Belleze,Carboni.-
Almeida,s/id., Abraham, s/id.,s/id., Bordignoni, Cosentino,Chaumont, s/id., Barros.-
Bavasso,Barrera, José María Arias, José Luis Alvarez, Distéfano, Alberto Alvarez, los tres últimos s/id.-
Eran cursos numerosos, además algunos chicos iniciamos juntos desde primero inferior y es más fácil identificar, no otros que eran nuevos en cada cursada.- Además, el día de la fotografía, generalmente en noviembre, quien faltaba ese día no aparecía en la foto.-
La docente, Marta, elegante y joven, de anteojos oscuros en veranoy guardapolvo blanco, tan cordial y didáctica siempre.-mc
Foto: gentileza de Alfredo Angelucci.-
Estudiante de periodismo en la UMSA en Corrientes y Callao, me encomiendan editar el mural del instituto que servía de práctica y rotaba semanalmente entre los alumnos del curso de primer año en aquel lejano inviernode1967.-
Noche helada de junio por Corrientes hacia Montevideo y la proliferación entonces de librerías entre pizzerias y bares.- En una de aquellas, oteando libros reconozco a Julian Centeya, entonces asiduo animador del programa "Grandes valores" en tv.- Amleto Vergiatti, su nombre de niño inmigrando con su prole desde Italia; nacido en 1906 y fallecido en 1974, poeta y letrista, buceador del alma del arrabal, habitante de Boedo y Chiclana, desentrañó como pocos al barrio que lo vió crecer adhiriendo a la mitad quemera, es que en realidad leyendo lo suyo le tiraba más el flanco hacia el barrio de Pompeya que el del nutritivo Boedo.-
Noche helada del 27 de junio de 1967 y la necesidad de imprimirle al mural encomendado "ritmo de diario"en la recomendación profesoril.-Repartíase trabajo entre los compañeros del curso devenidos cronistas de un editor-jefe que vendría a ser yo aquella próxima semana; con mis 18 años a cuestas lo veo a Julian y pienso... qué hacer?..ma' si, me mando..... "Si pibe, traeme las preguntas en un papel y dejalas en la caja (de la librería), pasó mañana y en tres días retiralas..."
Conservo esas hojitas de humilde block muy comunes y en venta entonces en esas mismas librerías, hojitas más que amarillentas hoy conteniendo mis preguntas, sus respuestas; entre lisonjas ofrezco mi cuestionario,le digo en supuesto tono épico mis preguntas serían (o pretendían ser) como un "pentagrama para escribir su mejor tango"...cosas de chicos.- Estas fueron las preguntas y sus respuestas:
1) Qué es el tango?
Eso, tango.- (respondió todo con la sensación de no haber escuchado nada.-)
2)Cual tango le gustó más a sus 18 años de edad ?
Aquel que vinculé a un suceso de mi vida.- Entonces la ciudad cantaba "Alma en pena" de Aietta.- (Y García Jimenez).-
3) Cual tango le gusta más ahora?
El próximo.-
4)Qué es Buenos Aires?
Mi país.-
5) Y la Argentina?
Una permanente y cálida esperanza.-
6)Cual es su último tango?
El que habré de escribir con Aníbal Troilo.-
7)Qué es un bohemio?
Una pose, nunca una verdad.-
8)Es ud. un bohemio?
Decididamente no.-
9) Cree que el bohemio es un masoquista?
Qué es un masoquista?
10) Los tres mejores compositores del tango....
Tres cifra escasa,pero anoto:Arolas, Bardi y Delfino.-
11) Los tresmejores poetas del tango....
Hay muchos, pero me limito al número: Manzi, Cele Flores y Discépolo (no quería silenciar a José Gonzalez Castillo ni a Le Pera).-
12) Qué opina de Pichuco?
El bandoneón mayor de Buenos Aires.-
13)Y de Roberto Goyeneche?
Un cantor que sabe expresar lo suyo y con fuerte personalidad.-
14)Gardel,era francés, uruguayo o francés-argentino?
El accidente geográfico no me interesó nunca.- Esa tarea se lo dejo a Sebrelli (Juan José).-
15) Es Alberto Mastra un letrista de los 40 que escribe en 1967 y tiene éxito?
No creo en los petizos.-
16) Cual es la palabra lunfarda que más le gusta?
Drema.-
17) Cree que los arreglos orquestales en las interpretaciones de "los 14 del tango", permitirá hacer resurgir al tango como se pretende?
Todos podemos pensar de otro modo.- Yo pienso que si.-
18) Cree que el tango resurgirá por proceso natural, o por el aporte de sus principales cultores ?
Por el aporte de quienes aporten talento y destino.-
19) Qué es la juventud?
El pasado mañana.-
20) Que opina de los hijos?
No soy padre.-
21) Qué quisieron representar Manzi y Discépolo?
Todo, menos su autobiografía.- Manzi se distrajo en la poesía que todos los días pierde un poco más nuestra ciudad.-
22) Qué le parece Borges?
Como qué?
23) Que personaje de la historia humana le hubiese gustado ser de no ser Julian Centeya ?
Espartaco.- (Ojo, no confundir con Espartaco el hijo de Delfor (famoso humorista) que canta canciones de la nueva ola).-
24) Qué opina de los perros?
Son una ternura detrás de un ladrido.-
25) Qué encontró en el cigarrillo cuando empezó a fumar?
No me acuerdo.-
26) Qué encuentra ahora en el cigarrillo?
Un amigo.-
27)Qué es necesario para ser un buen periodista?
Serlo.-
28) Existe Dios?
Si.-
29) Qué es Boedo y Chiclana ? ..y Barrio Norte?
Boedo y Chiclana es un auténtico cruce en la geografía sentimental de Buenos Aires.- El barrio norte no consiguió anular a su inquilino mayor: las ratas.-
30) Qué le diría a la juventud?
Que creo en ella.- Que ella cometa todo lo necesariamente hermoso para que yo continúe creyendo en ella.- Hasta el momento en que no crea.-
Las 30 preguntas de hace 40 años a Julian Centeya como parte de una practica periodística.- Recordemos que no existian aún grabadores o eran elementos inalcanzables para un estudiante de "bolsillos flacos".- No había posibilidad de repreguntar al concertarse un cuestionario y no una entrevista personal.-mc
Foto: hoja del original de las respuestas de Centeya.-
Bella bandera la oriental que comprende los colores de su vecina.- Imagen tomada del mástil en el centro histórico de Colonia,frente mismo al Río de la Plata a metros de la costa.-Visito el país sin regularidad desde1972.-Hay cosas inalterables:entre otros el respeto al peatón y de conductores entre si.- Ver para creer, no abundan los semáforos, la civilidad del peatón y sobre todo del conductor es estilo europeo,a años luz de éste lado del Plata.-
Tránsito álgido en su capital Montevideo; no se observan casi auto viejos, van bien motorizados y el cuidado de normas inalterable desde 1972 que pisé el suelo oriental por primera vez.- No se oyen casi bocinas de los autos, menos aún bocinazos histéricos al estilo bonaerense.-
Buen estado del asfalto en las ciudades; tratan con deferencia cuando escuchan el acento porteño.-Admiro la humildad natural del oriental que no se cree ni superior ni inferior, oriental y con eso alcanza.-Tampoco es un lecho de rosas; el estado del "desorden democrático" es el conflicto permanente pareciera ser y así lo viven en Uruguay.-
Muy buenos autos, edificios en construcción y grandes shoppings es por lo menos lo que se observa con ojo atento de semi-extranjero.- Reducida indigencia en calles céntricas;escasa(nula) policía (de Colonia a Montevideo, 176 kms, sin ver agente, igual cuadro de la capital al km78 de la interbalnearia donde recalamos con la yorugua, mi compañera rioplatense de 43 años a la fecha).-
Uruguay, al revés sería Yauguru, suena tan autóctono uno y otro, derivado del guaraní como "río de los pájaros", por el río Uruguay.- Ahh... una letra los define también: la U....el nombre del pais la reitera tres veces, el único país del mundo de nombre con tres U, ni siquiera existe otro con dos U, y de tres solo ellos; medio los define la U: semeja esta letra una cama, o sillón de descanso,su fonía se usa para palabras tan vitales como uuuuy...denotando sorpresa, es una vocal casi íntima, no altisonante como las otras.-
Son tres milones y medio, casi otro tanto afuera, espíritu expansivo el uruguayo,hay en remotos rincones del mundo siempre algún yorugua mateador y futbolero.-
Orgullosos de sus playas(razones tienen y valederas 100%),de sus mates, comidas, música, futbolistas; insisten con que Gardel nació en Tacuarembó; algo debía separarnos además de un momentáneo partido de fútbol, el sitio de nacimiento del mayor artista rioplatense, ahí se ponen serios los uruguayos y rehuyen la discusión y hasta a la razón.- Algún tema serio debía separarnos al fin de cuentas, como si fuera importante algo que el mismo señor ( no otro que Gardel, casi nada..)soslayó y no aclaró convenientemente nunca, previendo que como el tema féminas y otros serían parte de su mitología sellada con su temprana y trágica muerte.-
Nos distinguen muchas cosas, un acento al hablar muy tenuemente diferente entre montevideanosy porteños más notorio entre gente del interior de un lado y otro.- Una realidad de escasísimo estress del lado oriental, tránsito, normas básicas de convivencia que podrían ser catalogadas de conservadoras o clásicas del lado oriental pero terminan siendo al plasmarseen en el día a día tremendamente más progresistas y plurales que las del lado occidental del barroso límite.-
No comprenden generalmente al peronismo (tampoco es fácil ni comprensible con facilidad sin caer en estereotipos inadecuados la mayor de las veces). El colorado es mas bien citadino y liberal, el blanco nacionalista y algo conservador,el frenteamplista, fenómeno urbano hoy extendido y gobernando en sitios antes adversos, perdió su impronta "socialista desde el llano" y con los resortes del estado hace mas de once años disparó controversias intestinas muy severas.-Otro tanto el de marihuana permitidos su cultivo y consumoregulado por el estado.-Solo,me dejeron , farmacias en todo el país venden ese producto, termina siendo unhecho minoritario y controlado por el estado,está por verse su continuidad de acuerdo a resultados, asi lo había aclarado Mujica: pais pequeño el nuestro,decia, ideal para experimentar.-
Sus quesos y dulces tienen la diferencia del especial gusto de la leche oriental.- Tierra fértil, el viento es señor en sus costas y en la capital barre la polución sin desvelos.-
Espíritu individualista (luego independientista) pareció ser el de Artigas: ni provincia del ex virreinato del Plata, ni provincia Cisplatina (antes del Plata) de los prtugueses y su herederos naturales.- Ahí está Uruguay, por igual orgulloso y humilde, dos cualidades difíciles de aunar.-
Lo veo cada vez mejor al "paisito", autodenominación tan distante del espíritu totalista de sus dos vecinos tan empeñados como fracasados en sus inútiles empeños por congraciarse mas de la cuenta con el uruguayo medio.- Primero porque parten de considerarse paisito, y tremendamente digno, y no es poco, van unidos ambos términos indisolubles,y no deja de ser admirable como contraste ante lo nuestro, un destino de grandeza discursivo, maltrecho insistentemente.- Lo esencial parece independiente de tamaños y números, y vaya si es así.-mc
Tomaremos en consideración cuatro letras de otros tantos tangos que elegimos ejerciendo un derecho básico, la arbitrariedad a veces crea coincidencias o por lo menos dispara controversias.-
Vamos por orden cronológico de aparición de cada letra/tango elegido.-
"Bajo Belgrano" (1926) de Anselmo Aietta, con letra de Francisco García Jimenez, poeta de renombre pero de obligada (e insólita) ausencia en antologías del género.-
"Bajo Belgrano" es una letra deliciosa y bastante completa.- No solo el meollo de la misma es el tema turfístico (menciona studs,sitios donde se alojan los caballos pura sangre de carreras), también y de inicio brinda una pintura tenue y fresca del entorno del lugar: "Bajo Bel...tu brisa pampa de juventud".."la tibia noche de primavera/ turban las violas en el Lucero"( nombre propio, habrá sido un sitio de encuentros y música).- Agregando un matiz poco frecuente en letras afines con el turf; el paisaje aparece breve y contundente en una zona semi rural de la Buenos Aires de entonces; tengamos en cuenta que la zona fue siempre asiento de numerosos studs hasta los años 90 cuando el Bajo pasó lentamente a ser un apéndice del barrio Belgrano, al que pertenece como sub-barrio, pero a partir de esos años se pobló de torres y se homogeneizó con el Belgrano más allá de la avenida Libertador, revalorizándose notablemente el espacio físico destinado preferentemente a emprendimientos para viviendas; en "Bajo Belgrano" no falta el condimento femenino, casual y accesorio en la trama: "Calle Blandengues, donde se asoma/ la morochita linda y gentil.....y al trote corto del vareador/ se cruza el ansia de la fortuna/ con la sonrisa del buen amor.."
Despues lo especificamente turfístico mencionando al Centro (sic) y "veinte barrio de la ciudad".-
"Canchero" (1930) de Enrique Cele Flores.- Letrista imprescindible del tango.- No es un tango turfístico.- En veintiocho versos de entre catorce y dieciocho sílabas, al mejor estilo del autor (recordar "Mano a mano" de su autoría)
e iniciando la narración, y sólo en sus cinco primeros versos establece la diferencia entre su ( en primera personal) estirpe "pura sangre" , con "récord" (turfístico) y "relojeao p'al Nacional", diferenciándose de la dama al caracterizarla "vos sos una potranca para una penca cuadrera".- Estableciendo una insospechada diferencia entre los equinos dedicados a una y otra actividad.- Remilgos de crítica feroz hoy (al aparecer la dama desvalorizada respecto al varón), aunque entonces de franqueza sin igual.-
"Por una cabeza" (1935) de Alfredo Le Pera, clásico gardeliano de reciente "puesta en valor" por Holywood.- Más allá de esto, accidental y secundario, el planteo y desarrollo es brillante.- La letra desarrolla un doble relato, una frustración amorosa y un fracaso turfístico (hasta aqui nada del otro mundo como temática), pero, la clave de su acierto está en lo que señalaba Antonio Carrizo,el renombrado hombre del tango, quien en una presentación del tema en radio señalaba el sutil encanto de estar hablando de una y otra situación con las mismas palabras, o sea, sugerir que dos temas (una relación amorosa/ una carrera de caballos) pueden convivir e imbricarse en un mismo grado de delicada expresividad sin confundir los mundos.- Sintetizado asi: "Cuantos desengaños por una cabeza../ yo jure mil veces, no vuelvo a insistir/ (hasta aqui habla de turf, sin duda) pero si un mirar, me hiere al pasar/ sus labios de fuego otra vez quiero besar. (aquí está el doble relato sintético y bellamente expuesto.-)
"Milonga que peina canas"(1942) de Alberto Gómez.- Milonga vivaz y nostálgica que contiene 23 nombres de otros tantos cracks del turf argentino; desfilan cronologicamente los nombres de los que en cada época marcaron rumbos en la actividad turfística; denotando un amor sin límites con esos caballitos que alegraron tardes inolvidables aunque hayan secado los bolsillos.- Y esto es fundamental, no hay más que simpatía y cariño por los animales en las composiciones referidas a caballos, sean percherones y serviciales, sean esbeltos de renombrada trayectoria, en todos los casos se reparte cariño sin igual, y cuando no, una pizca de gracia y humor que condimenta aún más el amor por los animales en las letras de tangos.-
En la próxima entrega nos referiremos al aporte del léxico turfístico al habla popular y cotidiano de los rioplatenses; la utilización de significados en ámbitos extra-turfísticos y sostenidos por personas en algunos casos totalmente extraños a la actividad pero que han incorporado al parlamento de todos los días.-mc.- continuará.-
Vimos en la primera nota el rol del caballo en historias de amores narradas en tangos célebres que los incluyen a partir de sus amos o detentores.- Tambien el papel del caballo en el trabajo humano, los cuarteadores y los transportistas, de cosas y los de pasajeros.- Hoy abarcamos el más interesante vínculo del tango con el turf, maridaje que permite concluir anticipadamente, como mencionamos antes, que el caballo es el animal más presente, mas reiterado y mejor valorado en el mundo de las letras de tangos.- Sobradamente aparece en tangos burreros y en los relativos a carreras cuadreras.- Es el vínculo lúdico que anticipábamos, la intervención del caballo en la práctica lúdica del tanguero y concretada en innumerables composicionesdel género.- El hipódromo su escenario, los studs y los jockeys su desvelo, la apuesta su descarga.- El mundo de los "chuchos" se refleja en numerosos tangos de alternativas variadas.- No solo el turf será el vínculo lúdico del hombre con el caballo, más restringido y sin embargo presente en el mundo del repertorio tanguístico está el de las carreras cuadreras representado entre otros con la milonga "El desafío" (1942), con letra de Güalberto Márquez, poeta uruguayo conocido con el pseudónimo de Charrúa.-
Decíamos que el caballo es el animal más asiduamente presente en las letras de tango; el turf también el deporte con mayor presencia en la letrística tanguera; superando ampliamente al fútbol, nada menos.-
Mencionamos algunos de los tangos que vinculan al caballo como especie con la actividad del turf.- Dejamos para luego el tratamiento de tres letras muy especiales por su riqueza y significación- Vamos a la mención general primeramente, y por orden cronológico de aparición:
"Polvorín" (1922)de Manuel Romero.-
"Leguisamo solo" (1925) de Modesto Papavero.-
"Pan comido" (1926) de Enrique Dizeo.-
"Uno y uno" (1929) de Lorenzo Traverso.-
"Palermo" (1929)de Villalba y Bragagnollo.-
"Preparate p´al domingo" (1931) José Rial.-
"Lunes" (1939) Francisco García Jimenez.-
"N.P:" (No placé) (1950) de Francisco Leodiacono.-
"Palpitando el escolazo" (circa1955) de Elías Wainer.-
"Milonga burrera" (circa 1960) de Ernesto Cardenal.-
"Yo naci para Palermo" (1970) de Modesto Botti-
"Palito, docena, media" (1976) de Morel-Paradiso.-
La lista no pretende ser completa,solo representativay habrá 3 letras tratadas en particular.-
Todos esos tangos y milongas demuestran claramente un tierno sentimiento y cariño por el caballo en si; mas allá de pasajes de irónica referencia en algunos casos, de humor liso y llano y de burla o parodia de algún "yobaca", el denominador común es el respeto al animal y el cariño tan especial que aflora en cada estrofa destinados a la noble raza caballar.-
Toda una terminología aparece en estas y otras letras, referidas al animal en unos casos, al aspecto eminentemente lúdico y distractivo del fenómeno del turf y que mencionamos sin pretensión de complitud:
Chuchos/ entreniers/ yobaca/ trompa/ burro/ freno/ montura/ cadenero/ percherón/ vasos/ matungo/ tungo/ datero/ arena/ muñeca/ rumbiada/ pingos/ vareador/ parejero/ studs/ cuidador/ aprontes/ fijas/ sport/ handicap/ codo/ recta/ perfomance/ manca/ bandera verde/ roja/ pedigré/ perrera/ paddock/ disco/ redoblona/ relojear/ cátedra/ partida/ boletos/ monta/ partida/ no placé/ manta/ pichicata/ avena/ jeringa/marcador/ pechar/ gilada/ box/ apronte/ bagayo/ gateras/ cintas/ chaquetilla/ fru-fru/ arbolito/ ordinaria/ mancarrón/panzudo / programa/ trote; tampoco es completa ésta lista.-
Arriba mencionamos algunos de los tangos dedicados al turf o donde se referencian aspectos o situaciones ligadas o que tienen que ver con el deporte-juego del turf.- Hay otros, pero hemos elegido otros cuatro que no figuran en la lista y seleccionamos por la calidad expresiva de sus letras, siempre considerando que es sólo una opinión, parcial, sólo eso y sin ánimo de condicionar nada a nadie; cuatro otras letras de particular resonancia que veremos en sus aspectos salientes.- Son las de "Bajo Belgrano" (1926) "Canchero" (1930), "Por una cabeza" (1935), y "Milonga que peina canas"(1942).- Continuará.- mc
Año 1961, sexto y último año de la primaria para aquellos alumnos de la primera división del Calasanz.- La maestra,Esther Rodriguez de Trincavelli (la recuerdo con cariño, siendo joven, la veíamos grande y de experiencia para manejar a chicos de 12 y pico años y con siete de alumnos en primaria) y estos compañeros de entonces:
De izq. a derecha de arriba hacia abajo: Arías, Dominguez,Córdoba, Angelucci, en hileras de a dos: Caldeiro y Catela, Botana y Capelli, Audi y Costa, Castagnino y Balboa, s/d y Disabato, Barros y Almeida.- Última hilera: D´istefano,Alberto Alvarez, José Luis Alvarez y Bordignoni, Bonelli y s/id, Abraham y Bavasso (semitapado), Carboni y Barrera (tapado, pero recuerdo era él...)
Algunos de mis compañeros de entonces, si reconocen a quienes figuran s/id, los escucho.....
Aula del segundo piso, tercera planta, con ventanas a la calle sobre Directorio casi Senillosa.-
Gloriosa época que como en estos casos, la felicidad se da sin aviso y sin percatarnos de su presencia, a veces,ocupados como estamos de disfrutarla..mc
No es novedad, los animales en general ocupan un papel importante en las letras de tango; no todas las expresiones literario-musicales presentan ésta característica tan notoria y de manera tan variada; el tango es ese género que insospechadamente es recorrido por un amplio espectro de especies vivas que conviven con el hombre y sus problemáticas: la amorosa, la lúdica, la laboral y sentimental articulados entre si, el hombre y los animales.-
Infinidad de especies constituyen títulos en tangos instrumentales, o son parte de la trama en letras de tango.-
Las especies mas variadas y exóticas del ambiente bonaerense y pampeano aparecen en la música criolla,uno de los antecedentes del tango, que colectará luego en la guardia vieja y así sucesivamente, constituyendo parte del tronco genético de la música del Plata.- Gran herencia luego acotada, al delinearse el tango música urbana por antonomasia; pero está en sus genes todo aquello tan rico y sustancioso del criollismo finisecular.-
El caballo es seguramente el más asiduamente referido en variadas formas y tramas en la letrística tanguera.-
Aparece en historias de amor de pareja; en gestas lúdicas donde se dirimen competencias (turfísticas o de cuadreras) entre semejantes y en las que el hombre toma partido o preferencia; en la expresión sentimental sobre tal o cual especie, y en el mundo del trabajo donde su fortaleza y docilidad (en el caso del caballo) lo constituye en instrumento clave del quehacer productivo.- Y hasta en la representación simbólica de los "caballitos de calesita" y en los de juegos de niños.-El caballo aparece omnipresente en el tango como ningún otro animal, también en el habla de los porteños o de los hombres del tango; es frecuente escuchar la palabra pingo asociada a alguien noble y leal, o caballo para alguien frontal y sin tapujos, potrillo referido a alguien joven y sin experiencia, hasta yegua/güita sobre alguna fémina guapa y bien parecida, aunque también tiene una acepción denostativa pero que resalta su condición ascendrada de mujer independiente y fuerte.- Hasta el más reciente yeguon, mentando a varones guapos y apuestos.- Citemos el término potro/a, potranca para la mujer experimentada y atractiva, hasta padrillo rememora el mundo del equino generoso y cumplidor, cuando se habla de ancas no equinas tiene clara reminiscencia,pingazo,aumentativo de la calidad de pingo, en fin, fuerte la influencia del caballo y su especificidad en la vida de los hombres.-
Vamos a lo más concreto de las letras de tangos disponibles y de seguro general conocimiento.-
El caballo entreverado en tramas de relaciones de pareja hombre/mujer tiene innumerables ejemplos; tomamos en primer término dos tangos antipódicos.- El célebre "Manoblanca" de Homero Manzi donde el carrerito al mando de su carro celeste apura el tren de sus caballos Manoblanca y Porteñito en procura del encuentro con su amada en la "esquina del amor del carrero": Centenera y Tabaré.- Apura el paso porque "esta noche me esperan sus ojos en la esquina de..." Apoteótica descripción de exhultante brillantez.- Su contracara será "No te apures Carablanca" de Carlos Bahr, obra equivalente en calidad y expresividad ".. no te apures Carablanca/ que no tengo quien me espere/ como entonces, cuando iba/compadreando la alegría / de ser feliz"...Son la contracara, imágenes no únicas, sino reiteradas en otras producciones donde los sentimientos del dicente (un carrero) se entremezcla con el camino y la administración del tiempo.- Obras de los años cuarenta ambas y del más puro cuño tanguero y ciudadano.-El primero de 1941, el de Bahr de 1942, sin pretenderlo quizás sus autores comprenden un tandem perfecto en todo, por los nombres incluso de los caballos y las circunstancias.-Un antecedente memorable será "El carrerito" (1928) de Alberto Vaccarezza, donde tambien juegan el apuro por llegar al corralón donde " ..un chiflido alerta" y "la china abre el portón" del corralón.- Aunque termina invirtiéndose la alegría del principio en el apuro por llegar, con el desinterés previsible de algún cortocircuito amoroso al final de la jornada.- Aqui los "pingos" serán Chiche, Moro y Zaino.-
"Gajito de cedrón",de Alfredo Navarrine, de los años veinte donde un "atrevido" gaucho vive varias y cambiantes peripecias entre bailes puesteriles e idas y vueltas con la china en anca entre besos robados y algunas interferencias.-
"Temblando" (1945) de Charrúa, describe un encuentro entre una damita de "vestidito livianito de zaraza", un patio de campo, un árbol y su corteza testimonio del encuentro, y una ida del lugar "monte a caballo/ y me fui galopiando (sic) a rienda suelta", enternecedora descripción valorizada con algo de misterio que trasunta el encuentro y el final.- Es sintomático como toda éste fenómeno de la letrística tanguera ligada a los caballos y las circunstancias que apuntamos, tiene su final creativo sobre la mitad del siglo XX y casi enteramente; cambian las circunstancias históricas y el caballo no acude más a la inspiración de los letristas, resentimiento aún en los casos de tangos ligados al turf.-Obvias las razones.-
Vamos ahora al caballo en el mundo del trabajo y su reflejo en los tangos.-
Están los ligados al trabajo de transportista con carros tirados con caballos, los ligados al servicio de cuarteador y el de los cocheros que transportan pasajeros en coches afines.-
Los tangos vistos que hablan de carreros ("Manoblanca", "Carablanca", El Carrerito) pertenecen a éste grupo en tanto describen a transportistas de mercaderías variadas y sin especificar.-
Sobre cuarteadores son pocos pero notorios y hacen hablar a aquellos cuya tarea es aplicar una cuarta de remolque a otros carros empantanados provisionalmente en caminos y en calles y así devueltos a la acción, una faena tipicamente pampeana.-
El más famoso, y con nombre y apellido es el tango de Enrique Cadícamo (1941) "El cuarteador", allí don
Prudencio Navarro el servicial compañero del "overo de anca partida" y percherón que, según Navarro: "hoy que el carro del amor se me encajó/ no hay uno que pa' mi tenga un tirón." Agrega "ni mi overo me saca de este zanjón"Doble trajín el del hombre.-
"Nobleza de arrabal" (1945) de Homero Manzi, quien pone en boca del servicial hombre del suburbio: (es)"mi lujo de cuarteador/ Rocin feliz de crin azul/ famoso por todo el sur".- Feliz con su china en su ranchito de Alsina, de donde solo "temo que la muerte/ me saque de éste rincón".-
Gran habilidad de los letristas para trasladar situaciones del diario acontecer a cuestiones del corazón.-
"Milonga en rojo "1942) de J. Gonzalez Castillo; aqui la maestría del notable comediógrafo , poeta y letrista logra una descripción minuciosa de un vendedor callejero de sandías ,al frente de su carrocon su"overo cansino", logrando hilvanar una rica relación metafórica entre el rojo de la pulpa de su mercancía, la boca de una mujer , y un rojo tajo en el corazón.- Prosapia autoral.-
En los referido al mundo del trabajo llegamos al cocherito, al transportista de pasajeros en coches con tracción a sangre.- "Viejo coche" (1926) de Celedonio Flores.- Otra acabada muestra de reiteradas relaciones metafóricas entre la vida de ambos, el cochero, el cliente, y los avatares de la noche y de la vida.-
Concluímos ésta parte con "El pescante" (1934) de Homero Manzi.-Otro cochero de Buenos Aires, el empredrado de Constitución, la calle Callao, una yunta innombrada y una zurda domesticadora de un "redomón" y algunas "priendas"; aunque el cansancio final de tungos y cochero auguran un final solitario y triste.-mc
Continuará.-
