POMPEYA AL MEDIODÍA Y UN PERFUME A SALAMINES INOLVIDABLE.-

                              Una tentación encontrar ésta foto de principios del siglo XX.- Avenida Sáenz, barro, yuyales y la iglesia del santuario de Nueva Pompeya en plena construcción.-Frente a la misma el sitio donde luego se erigió la plaza actual y donde señala quien expuso ésta imagen, se observa entonces un mástil con una bandera indicando día de remate de hacienda; los reseros traían su mercancía atravesando el Riachuelo a través del precario puente llamado Paso de Burgos, ubicado al fondo de la imagen continuando el camino que vemos, hoy avenida Sáenz.-
        Años 60, urbe, adoquín más que asfalto, populosa barriada atravesada por intenso tránsito de vehículos y el edificio blanco con ventanas y en dos plantas que vemos sobre al fondo sobre la derecha de la iglesia en construcción, esa construcción anterior a la iglesia inconclusa hace más de 100 años que exhalaba un intenso perfume a salamines, salames, sopresattas y longanizas inevitable, producto de la manufacturación imaginable en su interior.-
    Era en 1905 y en los años sesenta y hasta dos décadas posteriores el frigorífico Tronconi.-
               Salir del secundario allá por los sesenta, pegar un rodeo por la avenida y acercarse a avenida Roca a tomar el 404, o caminar un par largo de cuadras hasta Centenera y Tilcara donde había una parada era desfallecer al enfrentar ese edificio pintado en amarillo entonces, con una cerca de oxidado alambtado romboidal, observar la edificación algo rara por entonces, estaba un metro bajo nivel de la calle (sucesivas obras en la vía pública "sumergieron el nivel de la antigua construcción").- 
                Observando con detenimiento y con un poco de credulidad, veríamos a la famosa posta "La blanqueada" en la esquina de Roca y Sáenz; esa posta y pulpería famosa que está hoy trasformada en pizzería famosa también y está a 100 metros de donde se erigía el frigorífico Tronconi, hoy un centro comercial de Coto, en Roca y Centenera.-
       La fe, elevándose cual gótica plegaria (aún inconcluso el campanario, como vemos) la Blanqueada y el Tronconi, mas el aditamento horario completan un recuerdo digno de mentarse.- Por qué el "aditamento horario"??
              Elemental; secundario en los sesenta, turno matutino, despertar con el alba, colectivo, clases, fútbol y el mediodía saliendo a tomar el 404 para la vuelta a casa; entre medio el "aditamento horario" y el perfume a frescos y condimentados chacinadleos del Tronconi siendo las 13 horas...alquimia grata e ineludible que desata recuerdos como el narrado.-mc

"CALLE CORRIENTES" DE RG, INTRODUCCIÓN AL MUNDO DEL TANGO UNO.-

En la parte superior  de la imagen la frase que hizo famosa y que aún retumba de Roberto Gil, comediógrafo y libretista del programa "Calle Corrientes" que significó para muchos la introducción al mundo del tango y sus íconos como la famosa calle, mentada en la parte inferior de la portada con una frase de mi autoría que ofrezco con  modestia a consideración.-

De "Calle Corrientes" podríamos decir con palabras y conceptos de hoy: es un programa de culto.- Lo era, más no con esas palabras para sus oyentes en sus 14 años al aire, lo es hoy en el recuerdo y las menciones de innumerables "evocadores" que lo renacemos con memoria y unción.-

Seguidamente repasaré algunas informaciones brindadas con mucho entusiasmo en un espacio tanguero en internet, que durante algunos años recibió con fervor datos delprograma aquel que reunía frente al radioreceptor a los pibes aquellos de los años 50 y 60.- Datos sueltos, reiterados, espontáneos y cordiales que se fueron sumando y rescato ordenandolos de algún modo, agregando los míos, aquellas vivencias que me unen a esa grey de evocadores del programa aquel de radio.- Repasaremos y ordenaremos los datos sin mención del autor, perosnas comunes como mi cxaso que tambien zambullomis recuerdos en pos de  mostrarlos, para que no se pierdan y a la espera de alguien/nos que puedan agregar certezas más firmes y pruebas; dicen, no se tienen grabaciones de aquel ciclo extendido entre 1955 y 1969, con una versión televisiva en 1962 en un breve ciclo de solo 4 meses, al que recuerdo también con cariño y unción.-

Coincidimos los "informantes" que salía por radio Esplendid los sábados de 13 a 15 hs, con algunas modificaciones hacia arriba o abajo en aquellos 14 años del programa.-

    Arranca con la música de presentación, una especie de tango que decía: "Corrientes, calle Corrientes, hay un embrujo de luces en tu ambiente, Corrientes, intervenía luego su director, RG, es decir Roberto Gil, comediógrafo y autor de radioteatros con actividad desde los años 30 en el medio descripto, luego, parece ser, raleado por cuestiones de orden político entre 1943 a 1955, aqui se inicia su programa y en su presentación durante algunos minutos repasaba los temas de orden general que preocupaban y habían sido temas en la agenda noticiosa en la semana.-

 Estaba en vivo en la emisora la orquesta de Carlos Figari entonando algunos tangos entre sketchs sumando la voz del entonces  joven Enrique Dumas.-

El programa se armaba en base a una sucesión de sketchs o breves puestas con un personaje central y situaciones típicas del mismo; renovadas bajo una idea central, convocándose al estudio público que concurría como se estiló durante décadas a los amplios estudios en las grandes radios de entonces en Buenos Aires.- Los personajes tenían su hinchada y contaba con auténticas figuras de la radiofonía, con experiencias en radioteatros y/o en teatros de revistas y variedades en la ajetreada actividad del ramo en la ciudad de entonces.-El público con su aporte creaba un marco radial óptimo y motivador para los intérpretes.-

   Uno de los personajes mas populares fue Pamela, interpretado de manera formidable por Inda Ledesma, una chica que, habitué de la calle, la recorría viviendo situaciones donde los caballeros tenían especial participación; no denotaba ser mas que una buena piba que despertaba apetitos imaginables y que con estilo reo y dulcemente humano enfrentaba algunas vicisitudes lógicas, un personaje de la fauna de la calle Corrientes, pletórica de personajes no único pero si de convocatoria impar.-

Fidel Pintos, con su personaje Mesié Canesú, en el estilo de Fidel, chamuyero y simpático por igual; desarrollo también Fidel su Alias Placé, un burrero impenitente que cuando no habla de turf, sueña con carreras en el "hipocementerio porteño" (Palermo), donde gana lo que luego pierde en la realidad.-

Otros personajes fueron Moyano, Migaja, Esperanciero, Solino,La nonna en interpretación de Chela Ruiz, El diariero de la esquina que pregonaba: "a los diario, diario, papelitos con letras, a los diario..", y otros como borrachos, cuenteros varios, gestores de las más inverosímiles  obligaciones, políticos y sus amigotes, la fauna de la calle en definitiva.-

Los actores que desfilaron en sus anaqueles además de los mencionados fueron: Héctor Méndez, Oscar Casco con su personaje Juan Tango, que cerraba sus intervenciones con un : "..me voy, me está llamando un tango", Juan José Miguez, Guido Gorgatti, Eduardo Ayala, Héctor Figueras, Juan Carlos Palma, Pablo Cuomouel Ligero, Adolfo García Grau, entre otros y Juan Carlos Altavista con su latiguillo: "Convidame con un cacho de cordón.."

   La breve incursión televisiva agregó  nombres conocidos para el gran público de la embrionaria tv de entonces (1962); fueron solo 4 mese cuando se sumaron Carlos Balá, Alfredo Alcón, Beba Bidart, María Rosa Gallo, Pepita Muñoz y Milagros de la Vega entre otros.-Contaba con locutores en vivo y fueron Ricardo Jurado y Benjamín Benito.-

Robeto Arlt, el recordado periodista y novelista sumó en algunas líneas cierto espíritu de la calle Corrientes en un pasaje de sus "Aguafuertes porteñas": "Es la calle de la vagancia, del atorrantismo, del olvido, de la alegría y del placer.-"mc

CALLE CORRIENTES y su ÍCONO VERTICAL.- "TRISTEZAS DE LA CALLE CORRIENTES".-

                       "La calle que nunca duerme", frase del comediógrafo y libretista Roberto Gil, creador de "Calle Corrientes", un programa radial con sketchs a cargo de actores consagrados en aquellos años 50 a 70, que recreaban tipos de la fauna y situaciones propias de aquella ciudad única desde siempre.-  Bautizó RG  una realidad que tradujo  en cinco palabras (la calle que nunca duerme), que rápidamente aceptaron el porteño y el no porteño aporteñado o no.-Quedó la frase por años adherida a la calle, se reiteraba cada vez que se quería recalcar su vigencia,cosmopolitismo, mundanidad y nocturnidad.-
 Y de tangos que citen a la calle, muchos más de los vistos ya, resaltamos "Tristezas de la calle Corrientes", de Homero Expósito musicalizado por Domingo Federico y que vió la luz en 1942, poseyendo versiones muy importantes como las de Caló-Berón, Troilo con Fiorentino/ con Goyeneche, y muchas otras que recrearon una melodía y letra impares.-
       Sin exagerar ni ser amigo de definir "la mas..", " la mejor.." , hipérboles que nada agregan y nos atan a circunstancias que pueden luego revisarse con nuevas realidades y nuevos hallazgos, "Tristezas..." es por lo menos un gran tango, una letra exquísita, profunda, abarcativa, original, de las mejores de Expósito, de las mejores entre las que mentan a la avenida que "quiso ser calle para siempre".-
Homero Expósito contaba 24 años al estrenarse "Tristezas.., clara demostración de la atemporalidad de las letras de tango que parecieran para algunos, compuestas por gente de mucha experiencia y entrada en años.- Al respecto pasaron muchas cosas y la juventud pasó a ser, aún hoy, una categoría en sí, a contramano con el universo intelectual de entonces cuando los años eran circunstancias en general y no condicionaban la creación tan marcadamente.-
         Homero Expósito, el de las metáforas raras, complicadas y "rebuscadas" para algunos.-Su "era mas blanda que el agua, que el agua blanda" de "Naranjo en flor", escandalizó allá por sus veinte y pico de años en los cuarenta, y aún hoy sorprende a jóvenes por lo audaz de la figura.- Homero Expósito anticipo de alguna forma a Horacio Ferrer quien también demostró  audacia (y creatividad ) en sus versos, levantando críticas como en su momento, mas  aún cuando el tandem con Piazzolla en la composición exasperaba a los amantes de la guardia vieja, mas proclives a fundar la "guardia anquilosada" del tango.-
       Metáforas audaces, irreverente para algunos, habla de un arrojo compartido con los compositores en tanto desafiaban el lugar común de la descripción como espejo y  linealidad en las situaciones vividas por los protagonistas.-
      En "Tristezas... se evade de las menciones más usuales y meritorias por cierto cuando se habla de la calle Corrientes.- Innova que no es poco, enriquece las ópticas sobre tópicas muy transcurridos y agrega valor a lo ya dicho,sumandole  nuevas perspectivas.- Pruebas al canto en la letra de "Tristezas....":
"...Calle como valle de monedas para el pan...."
"..Tus letreros sueñan cruces/ carcajadas de cartón.."
"...Risa que precisa/ la confianza del alcohol..."
"...Mercado de las tristes alegrías/ Cambalache de caricias..."
"..Vagos con halagos / de bohemia mundanal"
"..Pobres sin más cobre/ que el anhelo de triunfar/
ablandan el camino de la espera/ con la sangre toda llena/
de cortados/ en la mesa de algún bar...."
     Descripciones y metáforas de un orden no común en las letras de tango en aquellos inicios de los cuarenta.- No pocas críticas y rechazos generó la obra de Expósito al demandarse relatos simples y enumerativos solamente.-
      Luis Adolfo Sierra, historiador y avezado tangólogo exalta a Expósito como el exponente principal de la renovación en las letras de tango de los años cuarenta; señala la influencia lorquiana en sus arriesgadas metáforas y la sintesís entre el "romanticismo nostálgico y evocativo de Homero Manzi" y "el grotesco dramatismo sarcástico de Discépolo".- 
        Expósito, el de las audacia sin red en las metáforas más arriesgadas.- Audacia doble, la de las metáforas en si, y las de la aceptación que nunca fue automática ni  condescendiente con el autor.- Es decir: si eran audaces sus  analogías, luego, de allí lo de doble riesgo, deben pasar el tamiz de la aceptación o no de sus representaciones.- En fin, letrista imprescindible que no hizo mas que enriquecer al género con inagotable aún hoy, inspiración y belleza.-mc

AÑO 1959, QUINTA SAN AGUSTIN EN CANNING, ALUMNOS DE 4to. GRADO EN EL DIA DE LA PRIMAVERA.

                     Gran foto enviada por Juan Alberto Abraham, compañero del curso, y en ésta foto no aparezco, pero si algunos compañeros que recuerdo de ésta manera.-
  Arriba: Beretta, Caldeiro, Bonelli, Angelucci, Castagnino,s/id, Candeloro.-. Abajo Alberto Alvarez, Juan Abraham, Balboa, Albanesi,s/id y Belleze.-
       Que lindo recuerdo, gracias Juan Abraham.....
    En éste 4to, grado la maestra era Marta Fulco, y durante 4 meses la había reemplazado Aurora León.-mc

CALLE CORRIENTES, LA MÁS NOMBRADA y PARADIGMA DE BUENOS AIRES.-

                                               Calle Corrientes y la primera puesta en claro: es una avenida, de las más importantes en todo sentido, en el mundo del tango y la porteñidad y en sus letras quedó como calle  (extraña antigualla o no), como se la denominó y era primitivamente, luego ensanchada a partir de fines de los años 30, ni Gardel la conoció como fue después.-
          Largamente es la calle o arteria más mencionada en letras de tango, la más paradigmática de la porteñidad y la ciudad toda, por lo menos en el universo del tango; hay hinchas de calles o avenidas, los hay de Avenida de Mayo (fastuosa y clásica, infaltable al pensar la ciudad), de Santa Fé, otro mundo en algún sentido más no ajeno, el tiempo fue galvanizando y reparando; Cabildo, o Libertador, o Florida, o Lavalle, o Callao,o Avenida Alvear, o Quintana; aparecen casi todas en tangos, como también nombres de calles y avenidas de barrio, y asi podríamos nombrar a todo el damero urbanístico porteño.- Pero, prima calle Corrientes por sobre el resto, no sin cierta discusión, y está bien, por aqui queda claro ésta elección casi ociosa señalar.-
               Algunas letras reparan en lo que llamo la fauna de la calle Corrientes; es esa vecindad que atraviesa décadas y con modificaciones lógicas tiene un hilo conductor;hoy habita en departamentos sin lujo y en las arterias adyacentes, es esa grey de buscavidas que los hay en toda la ciudad pero resaltan en la calle en cuestión.- Quedan algunos conventillos o pensiones de "malamuerte" que conservan esa impronta en sus habitantes, medio bohemios, medio-medio (que dice todo y nada), y tal vez hoy en día también muchos eran/son trabajadores de los teatros y cines de la arteria y sus familias; los bailarines,los actores/actrices de reparto generalizados como "artistas de variedades", algunos músicos,los maquinistas que mueven la magia de la representación en vivo que eran y son muchos,
imagino.- Muchas chicas de los cabarets del bajo que eran vecinas y hacían su vida y familia en la zona.- Mucho de eso ha desaparecido con la ida de esos locales aunque sus actividades conexas se mantienen con otras fachadas; no es el tema, recorramos si aquellas letras de tantísimos tangos que mentan la famosa calle, previniendo que la enumeración no es definitiva y habrá muchos otros tangos afines que no integran ésta lista.-
      "A media luz", de Donato y Lenzi, menta una dirección ficticia entonces, hoy reconstruída a partir de la mención en la obra mencionada.- Corrientes 348, hoy existe como homenaje a aquella cita, que describía una casa de citas o algo más cercano a un "reservado" o "bulo", finamente indefinido como corresponde a actividades de mediana ilicitud de recurrencia atemporal (hoy mismo existen esos lugares adecuados a los tiempos y ordenanzas), donde (en la letra por lo menos) lo único identificado es un "gato de porcelana, pa' que no maulle al amor"...
      "Corrientes y Esmeralda" (1933)Celedonio Flores; famosa ochava que menciona el título donde paseó su gallardía Jorge Newbery, pionero de la aviación; pinta el sitio, mas alguna acuarela sobre Esmeralda cuando enfila hacia Retiro.-
       "Café Dominguez"(1955), letra recitada por Julian Centeya y original de Cadícamo, agregada a un tema instrumental de Angel D'agostino.- Menciona un café situado algún tiempo pasado en Corrientesy Paraná; popular antes del ensanche de la calle y donde actuaron grandes del tango de la guardia vieja.- Dicen, primer café-bar de 24 horas del centro.-
        "Corientes angosta" (circa 1950) de Angel Gatti, rememora bares y artistas de antes del ensanche (1935), lamentando la pérdida de algunos valores de entonces; en la línea evocativo-idealizante del pasado cercano.-
     "Cachadora" (1928) de Francisco Lomuto, interpretada por Gardel y describiendo a una "Gautier de Puente Alsina" que sale de "caza" y mal no le va por la calle Corrientes, describiendo algunas andanzas y sus complicaciones.-
        "Pero yo sé" (1928) de Azucena Maizani, describe un bon vivant de la calle angosta y sus andanzas imaginables.
      Pucherito de gallina" (circa 1950) Roberto Medina; un experimentado porteño de la noche que revela "mi debut fue en Corrientes y Maipú".-
        "Anclao en París" (1931) Enrique Cadícamo; narra las desventuras de un argentino en París, "anclao" por desventuras y que teme no volver a ver su renovada (imagina) calle Corrientes.-
       "Muchachos yo soy del centro" (1945) de Santiago Adamini, cita el cruce de Corrientes y Paraná (tal vez el mas mencionado, en inmediaciones vivió toda su vida Angel D'agostino (llegó a los 99 años) creador con su orquesta de éste tango "a medida" de su formación y su cantor símbolo, Angel Vargas.)-
    "Corrientes bajo cero" (1958) Aldo Queirolo.- Evoca aquellos bares con orquestas que fueron sensación hasta entrados los años cuarenta,mencionando orquestas y siete "catedrales" de aquella forma tan exitosa e importante en el desarrollo del tango: Marzotto, Tibidabo, El Olmo, El Germinal, Ruca, Tango Bar, El Nacional, e incorpora a Piazzolla como animador clave de aquellos sitios entre otros.-
    "Un sábado más" (década 60) Chico Novarro; la calle en los años 60, otro público otros porteños; aparecen "Crónica" y "(La) Razón", hasta Locche, el eximio boxeador por aquellos años.-
    "Obelisco" (fines de los años 90) Hipólito Torres; interesantísima composición acorde con un lenguaje más indirecto de marcada impronta tanguera y clásica; el obelisco, centro del tema, se interpone en el trazado de la calle de alguna manera y se la menciona así:  "Corrientes/ nido muerto, flor ausente/ se ha quedado sin su gente/ sólo está su soledad".-
      "Pasillo de la vida" (actual) de Francisco Bagalá; Corrientes  aqui es mescolanza y revoltijo de cafe,faina,tallarin, clavel, averiguacion (de antecedentes)  unisex,Freud, Perón, Maradona, Gardel, Marilyn (Monroe), Olmedo, Piazzolla,"....vereditas de La Paz" (bar muy especial en los 60 y 70, situado como aún hoy en el cruce con Montevideo)," ...luz del San Martín "(centro cultural de administración de la ciudad ).....rematando "porteño al fin (el dicente, el intérprete), bien pero mal también, yo busco no sé qué"...descripción plena y sentimiento cabal de porteñidad más allá de épocas y estilos.- La letra de Bagalá alude a la calle en los 60 y 70, plena de ebullición como sus caminantes en aquellos años, enumerando objetos y situaciones fácilmente identificables por quienes han "sobrevivido" a todo aquello.-
     "Tristezas de la calle Corrientes" (1942) Homero Expósito; la mas acabada letra sobre la calle Corrientes; merece un abordaje unitario, resume gran parte de lo que dicen las otras letras y de lo que fue y aún es la calle Corrientes.-
   Mención aparte para un programa radial de los años cuarenta a sesenta, "Calle Corrientes", pergeñado por Roberto Gil, conocido como RG, revista semanal donde comprime todo lo que hemos insinuado y podemos saber del pasado de la calle.- Tuvo una breve experiencia televisiva, actuaron los sketchs ( forma en desuso de representación) famosos actores del momento y de la historia .- Se emitió un tiempo por Radio Splendid, y fue para muchos la ventana por la cual "reconoceríamos" aquellos tiempos tan especiales y pasajeros.- Un introito a la porteñidad y el tango con sus personajes, situaciones y lenguaje.- mc
Foto: mis nietos en la calle Corrientes en 2016, a derecha  el "Gran Rex", a izquierda el "Opera", detrás el colectivo 26 retenido en el cruce con Suipacha, y detrás, omnipresente, el "grandulón, parado en el medio del circo..." (de "Obelisco" letra de Hipólito Torres mencionado arriba.-mc
       
       

NORBERTO VENEGAS, LÓLO, UN AMIGO DE AQUELLOS DÍAS EN EL BARRIO.-

                                      Norberto Venegas, amigo del barrio, vecino de Zellarayán al 1300 y fallecido tempranamente a sus 39 años.- Fue actor, de raza y convicción; aquí el programa de su participación en la obra de la que vemos título, sala y fecha.- 
      Dirigida por Eduardo Lamoglia ( a quien Norberto admiraba) interpretada por Hugo Castro, Patricia Moreno y Osvaldo Peluffo en los roles principales, y Norberto (Lólo era su apelativo en el barrio) y otros 12 actores en papeles secundarios.-
        Lólo integraba una numerosa familia del barrio; eran pintores de casas (sus tíos), su padre trabajaba en Papelera Sarandí, donde él trabajó un tiempo; Lólo era hincha del cuervo (el barrio lo condicionó y casi todos eran del Casla), era alto, pelo renegrido, cutis blanco y un crack contando cuentos en la esquina de Cobo y Centenera (te pillabas de la risa, perdón, pero es literal...); novio de Leonor, vecina de Centenera, amor tempranero por demás....luego siguieron otros camino, pero quedó embretado el hombre para siempre.-
      Jugaba muy bien la fútbol y éramos contra...nos tenían de hijos los de Zellarayán donde jugaba él,  en cada desafío barrial que caducó por "falta de equivalencia".- Eran una tribu, nosotros muy pocos...luego nos hicimos amigos y todas aquellas broncas se transformaron en horas de conversaciones sobre política, arte y fútbol.-
      Llegó medio tarde a la actuación; antes  hubiera sido más oportuno y le habría rendido.- Comenzó a estudiar actuación y a leer febrilmente, teatro y literatura en general..... le dió por Arlt, un clásico por entonces el gran escritor, periodista y dramaturgo fallecido muy joven (1900-1941).- Lo cautivaba "Los siete locos", con sus rufianes melancólicos y los planes de revolución social entramados en sórdidas maniobras de extramuros.-
     En ensayos tomó contacto con la obra de Tito Cossa, su "Los días de Julian Bisbal" fue detonante de su amor por el teatro; vimos una versión juntos y decía: "me gustaría hacerla (la obra)  como protagonista".-
    Ensayaban en el  IFT (de Boulogne Sur Mer y Corrientes en Once), la obra de la que vemos en la imagen  su programa.- Allí lo acompañé algunas tarde-noches, hicieron una breve temporada allí y saltaron al Bambalinas, una sala de cierto prestigio entonces.- Hizo un breve papel pero capté en su dimensión lo que significa para los actores de raza una representación en toda su dimensión; en aquellos ensayos estuve de temprano y  observaba a Lólo y sus compañeros como en trance, una ceremonia previa y posterior inigualable e inolvidable en mi breve experiencia de "espiar" a los actores de verdad, a los actores por vocación, los actores  del off, aquellos "desconocidos de siempre" que aún hoy jerarquizan la actuación por la actuación misma.-
        Con Norberto Venegas (Lólo) frecuentamos brevemente algún boliche de actores de la calle Corrientes frente al Paulista, donde se cruzaban el off Corrientes y algunos actores algo más conocidos que ya "picoteaban" en las salas comerciales aledañas.- Me presentaba y hasta yo "pasaba por actor", por las dudas silencio de radio de mi parte," nunca se debe romper el encanto" dicen o decían los Gasmann, Mastroianni y otros de la escena mundial.- Será  así, pensaba y obraba en consecuencia.-
    Lólo trabajaba por entonces en el Correo sucursal Barracas (una época fue taxista con Luis, mi hermano) y una mañana no se despertó; no sufría de nada en especial, aunque era asmático y parece hubo una crisis final.- Fue a fines de enero de 1990.-  Un gran amigo Lólo, el arltiano, el peronista de Perón, casi guevarista (admiraba al Che y eran una recurrencia sus reflexiones sobre el guerrillero argentino); fue lector minucioso casi obsesivo de "Los siete locos"; hubo otros Lólos: el cuervo de ir a la cancha, de sufrir el extrañamiento del Gasómetro, el contador de chistes sin igual; el galán de las tempranas veteranas del barrio (como él), el admirador de su padres y familia, el encachilado con aquella primera novia del barrio; el de la sonrisa amplia garde-peronista, el jugador de pool, el freudiano de esquina que trataba de encontrar sus claves de vida ahondando en el psicoanálisis rudimentariamente como cuadra a "un pibe de barrio"....

                      Lólo tuvo una militancia política intensa y muy breve:- Abonaba la idea desplegada en "Los siete locos", de donde tomaba qe la democracia permite que todos se expresen y así quedan "deschavados" todos, el más pintado tiene su "ficha" personal.... opinión muy especial y adecuada a otros tiempos.-

                Fue un personaje muy especial, de un histrionismo mu marcado: sus chistes, aquellos que alegraban las madrugadas en la esquina, eran intyerpretados por Lólo en cuerpo y alma, "actuaba" como pocos sus chistes, parecía que él mismo los escuchaba por primnera vez, allí radicaba su secreto. eran actor y espectador a la vez.- 

            Vaya éste recuerdo para un vecino y amigo tan especial. Norberto Venegas.- mc

"LA PAMPITA" DE JM MORENO Y ZAÑARTÚ, UNA INSTITUCIÓN BARRIAL.-

                        Esquina de barrio, adoquín rebelde  en cruce  paradigmático del buen comer en la ciudad de los años 60.- Y en ese parador del buen comer,un depósito(como se los calificaba antes, y eran depósitos) de quesos y fiambres de rápida rotación.- "La Pampita", una institución de visita semanal aún para el más careciente del barrio.-
           Ya el lugar con ventilaciones en la ochava que daban a la calle era una invitación aún estando cerrado...aromas de sardos y sopresattas oreándose que atrapaban al ocasional caminante.- Esas ventilaciones vendían las 24 horas y mejor que mil anuncios...desquiciaban regímenes y bolsillos.-
     Era, en mi caso, de visita semanal, siendo pibito, con la "bolsa de los mandados" y "cuidado al cruzar josémaríamoreno", mas un "cuidadolaplataaversilaperdés", prevenciones mínimas caídas no en desuso sino primitivas y luego, hoy,acrecentadas con otras más tétricas y urgentes.-
      Una romería ( "frase hecha" sin mucha evidencia) era ese depósito; colas de compradores bajo techo y en las veredas, a ambos lados del cruce; empleados con reglamentario delantal color caqui que entran y salen del local con las entregas de pedidos a colegas mas chicos de la zona; los mismos muchachos (una barra) que suben y bajan escalera hacia el depósito bajo nivel, en el sótano ese donde se aireaban solitarios y orondos quesos de toda raza y embutidos de todo precio y genuinidad, provocando ateramente a los peatones que van y vienen por esas calles amigables en mi barrio de entonces.-
                    Era una misa, casi, la permanencia en "La Pampita"; obligados a ir, a contemplar el rito de la elección del queso en cada caso y cliente, y esperar, esperar mucho porque las compras eran a listado completo; se compraba para toda la semana en etapa de la vida donde los quesos y fiambres eran la alegría del espíritu y la tolerancia del  organismo más glotón.- Hoy...?..bueh...a otro tema.-
                     Eran los años 60, con Illia, el medíco pergaminense criado cordobés en Cruz del Eje, que desembarca imprevistamente (una vez que Balbín no corre y ganan sus correligionarios) y gobierno al que y no sé por qué, defino como "el de los quesos y los fiambres"; deformación de aquella etapa de pibe yendo semanalmente a "La Pampita" por las preciadas avituallas que enriquecían la heladera familiar,una poderosa Westinghouse,nada que ver con las frágiles descendencias hasta hoy mismo.- Ademas,....el Bocha, un entrañable vecino de Zellarrayán y Cachimayo, zorro municipal  él en la municipalidad radical de entonces con el célebre Pancho Rabanal (intendente y vecino de la calle Santa Catalina en Pompeya, compañero de banco en el Luppi allá por 1915 de Homero Manzi) y cada tarde,desocupado de su "despreciable" ocupación municipal,abría su puesto de quesos y salamines en la actual placita que lleva el nombre antesdicho y está (la placita) en Centenera y Salvigny.-
                     Eran otros tiempos, los quesos y salamines despiertan el mismo fragoroso apetito, aunque como el tiempo aquel, con radicales en el poder municipal, con Rabanal recibiendo vecinos que hacían cola en la puerta de su domicilio particular (los he visto, no lo escuché), su esposa (la primera dama del éjido despues de todo)ella en persona, repartía café o alguna bebida a la pedigüeña grey que ocupaban la vereda....otros tiempos, que no volverán seguro, hoy cualquier  "lauchita" (varón o dama) personajea por tv sin chapa ni pudor; eran otros tiempos, otros quesos y salamines aquellos,que no podrán hoy sus sucedáneos  saciarnos como entonces, no tanto por la calidad de los actuales (muy buenos también imagino), sino por lo obvio y comprensible desde el vamos.....dieta estricta y nada de aquellos placeres sesentistas, entre otros, que nos veían ver la vida color si no color de rosa, si con aroma a quesos y longanizas frescas y alcance por "el mejor precio de la zona, en La Pampita, de José María Moreno y Zañartú.- mc
Nota: mudóse luego La Pampita a Zañartú y Albarracín..no era lo mismo..sobre todos nosotros.-mc