"MI VIEJO EL REMENDÓN" EL OFICIO,LAS HERRAMIENTAS,HISTORIA DE INMIGRANTES

   DESDE QUE ES BÍPEDO EL HOMBRE COMENZÓ A PENSAR EN CALZARSE.- A PARTIR DE ESE INSTANTE HISTÓRICO HUBO ZAPATEROS, OTRO OFICIO TAN VIEJO COMO LA HUMANIDAD.-
  "MI VIEJO EL REMENDÓN".-EXCEPCIONAL RELATO DE MASTRA, LLAMADO ALBERTO MASTRACUZA, GUITARRISTA, CANTOR, Y COMPOSITOR SOBRE TODO, DE EXCELENTE PRODUCCIÓN NO RECORRIDA NI MENCIONADA CON LA INSISTENCIA QUE MERECERÍA.- MASTRA NACIÓ EN 1909 EN EL BARRIO LA AGUADA,CERCA DEL CENTRO, EN MONTEVIDEO, ROU.- UNA ESQUINA DE DICHO BARRIO APARECE EN SU OBRA, LA ESQUINA DE GABOTO Y PAYSANDÚ, DE MONTEVIDEO, ACLAREMOS.- MASTRA TRABAJABA CON SU CONJUNTO DE GUITARRAS A UNO Y OTRO LADO DEL PLATA.- APARECE POR ALLÍ CON EL APODO DE CARUSITO, POR EL GRAN LÍRICO ITALIANO, UNA MANERA DE ENSALZAR SU VOZ Y CANTO , APODO GANADO EN SU JUVENTUD EN SUS RECORRIDAS POR LOS BOLICHES MONTEVIDEANOS.- MASTRA FALLECE EN 1976, DEJÓ UNA OBRA IMPAR QUE VEREMOS EN OTRO MOMENTO.- FUE MUY AMIGO DEL GORDO TROILO, QUE LLEVÓ AL DISCO EL EXCEPCIONAL TANGO DE LA PORTADA: "MI VIEJO EL REMENDÓN".- GRAN ARREGLO PARA EL GORDO, Y LA VOZ EN PLENITUD EN ESE MOMENTO DE SU ÚLTIMO CANTOR ESTABLE, TITO REYES, ALSINENSE (DE VALENTIN ALSINA, LANÚS)OTRO EXCELENTE ARTISTA DEL TANGO.-VAMOS AL TANGO DE MASTRA...
    NO HAY MUCHOS TANGOS REFERIDOS AL MUNDO DEL ZAPATERO, TAMPOCO DEL CALZADO, TAMPOCO AL ESPECÍFICO DEL REPARADOR DE CALZADOS.- ÉSTE ES ÚNICO EN ALGUNOS COMPONENTES: MENCIONA VARIOS, NO TODOS, PERO LOS ESENCIALES INSTRUMENTOS O HERRAMIENTAS QUE MANEJA EL REPARADOR DE CALZADOS USADOS O REMENDÓN.- A SABER: MENCIONA A LA BANQUILLA (DE LABOR), SUELAS, SEMILLAS(CLAVILLOS MUY PARTICULARES, PEQUEÑOS Y FILOSOS, USADOS PARA FIJAR EL CUERO, PARA ARMAR EL CORTE SOBRE LA HORMA GENERALMENTE.-EL MARTILLO (HAY VARIOS Y CADA UNO PARA UNA FUNCIÓN DISTINTIVA), MENCIONA LAS TINTAS "DE SUS DEDOS", (TAMBIEN PARA VARIADAS OPERACIONES, Y EL CUCHILLO (UTILIZA VARIOS DE CORRIENTE EL REPARADOR DE CALZADOS)- MENCIONA ASIMISMO LAS TRINCHETAS (QUE SON USUALMENTE MENCIONADAS EN EL MUNDO DEL OFICIO COMO CUCHILLAS .- SON HOJAS PELADAS, SIN EMPUÑADURA, Y SIRVEN PARA REBAJAR SUELAS Y CUEROS.-LOS MENCIONADOS NO SON TODOS LOS ELEMENTOS QUE PULSA EL REPARADOR DE CALZADOS, PERO LOS PRINCIPALES, HAY MUCHOS MAS POR CIERTO.-
  EL SUJETO DEL TANGO ES EL ZAPATERO, PADRE DEL DICENTE, ITALIANO QUE TIENE A ÉL (VARÓN) Y UNA HIJA ("MI HERMANITA...", FAMILIA INMIGRANTE QUE CUENTA CON LA NONNA MENCIONADA ASÍ: "LA ABUELA,UNA TANITA PETIZA, DE MURANO, SIEMPRE PELEANDO AL DESTINO POR LOS QUERIDOS BAMBINOS ..." Y UNA SITUACIÓN QUE SE PRESTA PARA UNA DOBLE COMPRENSIÓN: LA MADRE DE LOS "BAMBINOS", MUJER DEL REMENDÓN.-
   "LA QUE AL ABANDONARNOS, EN ESE TRANCE AMARGO, LA ABUELA SE HIZO CARGO DE MI HERMANITA Y YO..."
    ¿MURIÓ LA MADRE DE LOS BAMBINOS"?? ¿ LOS ABANDONÓ???
NO NECESARIAMENTE DEBE UNA OBRA ASÍ ACLARAR TODO.- LA DUDA,O LA LECTURA ABIERTA ES ABSOLUTAMENTE LÍCITA Y HACE A LA OBRA EN SU EVALUACIÓN FINAL.-
   ALBERTO MASTRA, GENIAL LETRISTA Y MELODISTA, GRAN TANGUERO, "MI VIEJO EL REMENDÓN_" POR TROILO/REYES, IMPRESCINDIBLE ESCUCHARLO..CON SILENCIOS, PAUSAS Y VOZ AJUSTADOS AL CLIMA PROPIOS DE UNA OBRA EXCEPCIONAL DE NUESTRO VTANGO.- mc
   

"EL BULIN...RECHIFLADO PARECE LLORAR.."

EL MÁS CÉLEBRE BULIN, EL DE LA CALLE AYACUCHO, ESTABA, DICEN, AL 1200 DE DICHA CALLE, Y ERA PARTE DE UN CLÁSICO ("EN EL FONDO DE UN .."CONVENTILLO  PORTEÑO.-
  OBRA CÉLEBRE DEL TANGO EN MELODÍA Y LETRA, ES DE LUIS SERVIDIO Y ENRIQUE CELEDONIO FLORES SU LETRA :  EL POETA LUNFA POR ANTONOMASIA.- MANEJÓ ESE VOCABULARIO COMO POCOS, SIN ESTRIDENCIAS, SIN REDUNDANCIAS, COLOCANDO LA PALABRA JUSTA Y SIN EXCESOS.- EL POETA DE LOS MUCHACHOS PORTEÑOS DE LOS 30 Y 40, POR EXTENSIÓN, DE LOS MUCHACHOS PORTEÑOS EN GENERAL.- NO ES EL ÚNICO,CLARO, PERO EL DE LA MEDIDA JUSTA.-
   LA FÓRMULA EXACTA: PLANTEO DEL TEMA, TRAMA O CORAZÓN, DEFINICIÓN Y  FINAL.- DE LA HISTORIA Y LOS PERSONAJES.-
   EL BULIN ALEGRE, ACOGEDOR, SOLIDARIO, POSTA DE MUCHACHOS EN LA MALA Y EN LAS OTRAS.- TIMBA, MARROCO (COMIDA), MATE, TANGOS EN LA "VOZ GANGOSA CON BERRETÍN DE CANTOR" DEL BACAN DE LA "RANTE ALEGRÍA".-
   " LOS FELICES DÍAS" DEL PROTAGONISTA JUNTO AL "QUERER DE UNA MINA , QUE FUE MÍA..." Y QUE UN DÍA "EN UN VUELO HACIA EL CIELO SE FUE".
   EL BULIN TRISTE, SIN VIDA, GAMBETEADO POR AQUELLA ALEGRE BARRA DE ANTAÑO.-EL PROTAGONISTA QUE QUEDA "EMPOLLANDO MI AFLICCIÓN..."
   LAS MUSAS HAN HUIDO  PARA SIEMPRE , Y "EL BACAN DE LA RANTE ALEGRÍA, ESTÁ SECO DE TANTO LLORAR..."
    OBRA MONUMENTAL.- NARRA LA ÉPICA DEL AMOR  JOVEN, SU FATAL DESENLACE, EN EL ESCENARIO DE UN BULIN PORTEÑO "EN EL FONDO DE UN CONVENTILLO.."
   EPOPEYA UNIVERSAL EN CLAVE PORTEÑA.- LA CIUDAD QUE CRECE DESORDENADA Y CAÓTICA CON SUS CONVENTILLOS (EX CASAS DE FAMILIAS DE CIERTA  POSICIÓN).- MUCHACHOS HIJOS DEL PAÍS , Y DE LA INMIGRACIÓN, CON EL MATE NIVELADOR E INTEGRADOR.- LA GUITARRA ("BIEN ENCORDADA Y LUSTROSA") Y EL TANGO EN PLENA EBULLICIÓN FORMATIVA QUE NECESITA CULTORES AÚN DE "VOZ GANGOSA Y BERRETIN (ES) DE CANTOR".-
   LOS MUCHACHOS DE AQUEL BULÍN YA NO SON "NIÑOS BIEN PRETENCIOSOS Y ENGRUPIDOS", SON HIJOS DE LA NUEVA CIUDAD CON EL ALUVIÓN INMIGRATORIO Y LAS MIGRACIONES INTERNAS QUE SUPLANTAN A AQUEL REFERENTE EN TANGOS PRE-CONTURSI  CONSTITUÍDO POR LOS HIJOS DE  CLASES ACOMODADAS QUE "TIRABAN LA CASA POR LA VENTANA", Y ANIMABAN EL CABARET CON SUS GRITOS Y DESPLANTES.- TAMPOCO ERAN GUAPOS DE AVERÍA NI ARQUETIPOS DEL ORILLERO BORGEANO.- ERAN, SERÍAN TAL VEZ, TRABAJADORES DE LA PUJANTE CIUDAD QUE VIVIAN SU JUVENTUD  DE ACUERDO A NUEVOS PARÁMETROS.-."EL BULÍN QUE EN MIS TIEMPOS DE RANA ALQUILABA", "EN EL FONDO DE AQUEL CONVENTILLO", HAY UN SECTOR SOCIAL DEFINIDO Y NOVEDOSO EN LA RECREACIÓN DE UNA NUEVA JUVENTUD QUE VIENE A LLENAR DE SENTIDO UNA ÉPOCA DEL TANGO IRREVERSIBLE.-EL PROTAGONISTA DEL TANGO ES EL HABITANTE  DE UNA CIUDAD COSMOPOLITA  QUE ADQUIERE COLOR Y TEXTURA PROPIOS.- ES EL TRABAJADOR (CUANDO NO, VAGONETA) QUE VA AL CENTRO, LLENA BARES Y  COMERCIOS, BAILES, ORQUESTAS QUE SURGEN, ESCENARIOS QUE SE MULTIPLICAN, Y HACEN CRECER AL GÉNERO EN NÚMEROS Y CALIDAD.- YA NO SOLO AL TANGO CANCIÓN, SINO A LA CULTURA TANGO, QUE INCLUYE AL MISMO Y SE  PROLONGA A VARIADAS EXPRESIONES DEL HOMBRE DE BUENOS AIRES.-
    LA OBRA DEL AUTOR DE LA LETRA, DON  ENRIQUE CELE FLORES ES PAREJA Y AMPLIA.- EN POESÍA Y EN LETRAS DE TANGO.- MURIÓ MUY JOVEN.-A FINES DE LOS CUARENTA Y NO HABIENDO LLEGADO AL MEDIO SIGLO DE VIDA.- LO GRABÓ GARDEL (AL " BULIN..., ENTRE OTROS DEL GENIAL "NEGRO" CELE ) TEMPRANAMENTE, A FINES DE LOS AÑOS VEINTE Y TREINTA.-EL GRAN  CELE, TAMBIEN FUE BOXEADOR PROFESIONAL EN SU JUVENTUD .-
    LAS VERSIONES DE FIORENTINO CON TROILO Y LAS DE ÉSTE CON GOYENECHE EN LOS AÑOS SETENTAS SON LAS REFERENCIAS OBLIGADAS.- IGUALMENTE HAY INNUMERABLES Y ES UN CLÁSICO INFALTABLE SIEMPRE.-AUNQUE,  EL ACORTAMIENTO DE LA LETRA , EN ALGUNOS CASOS, FRAGMENTANDO LA ´HISTORIA COMO SE ESTILABA EN  ÉPOCA DE SU ESTRENO CONSPIRABA CONTRA LA GRANDEZA DE LA HISTORIA Y SU NARRACIÓN.- MÁS AQUI EN EL TIEMPO, LA DE GOYENECHE COMO MENCIONAMOS ARRIBA, AL SER COMPLETA RESALTA LA HISTORIA, LOS PERSONAJES, Y SOBRE TODO EL CLIMA DE AQUELLAS BARRAS DE ANTAÑO QUE PROTAGONISMO TAN ESENCIAL EL DIERON AL TANGO DESDE SIEMPRE, DESDE LA ESQUINA, DESDE ALGÚN BULIN O DONDE SEA.-
FOTO: LA IMAGEN MUESTRA A TROILO EN LOS SETENTAS, AUNQUE NO ERA TAN MAYOR ENTONCES (FALLECIÓ CON 59 AÑOS), JUNTO A SU CANTOR  ROBERTO GOYENECHE, TAN EMBLEMÁTICO COMO FIORENTINO EN LOS CUARENTAS,Y JUNTO A UN NIÑO JUGANDO UNA CHANZA DEL MOMENTO EN LA MESA DE UN BAR.-mc.-

 

"BARRIO DE TANGO" Y "SUR", MANZI LAS HIZO COMPLEMENTARIAS.-

  HOMERO MANZI HIZO AMBAS Y RESULTAN COMPLEMENTARIAS.- CON MÚSICA DE TROILO, "SUR" ES DE 1948, DE 1942 "BARRIO DE TANGO".-
      EN LA PRIMERA, SAN JUAN Y BOEDO SIRVE DE PUNTO DE PARTIDA DE UN PERIPLO CON LA IMPRONTA MANZIANA.- TODO EL DESARROLLO CORRESPONDE AL PAISAJE DE "POMPEYA Y MAS ALLÁ LA INUNDACIÓN.".- LA ESQUINA TAN FAMOSA YA ERA FAMOSA CON EL GRUPO BOEDO, SUS ESPECTÁCULOS Y SU TRAMA URBANA CASI COMPLETA.- NO ASÍ POMPEYA.- TODAVÍA ORILLA CON  "YUYOS Y ALFALFA".- LA INUNDACIÓN QUE CONTINÚA EL PAISAJE DE POMPEYA CORRESPONDERÍA A LOS BAJOS DEL RIACHUELO EXTENDIDOS POR EL BAJO FLORES, PARQUE CHACABUCO, CABALLITO, LA MISMA POMPEYA Y SOLDATI.-NO NOS EXTENDEMOS PERO LA TOPOGRAFÍA CONTINÚA HACIA EL OESTE: PARQUE AVELLANEDA, LUGANO, MATADEROS.-
    MANZI  MENCIONÁ LA ESQUINA QUE HOY LLEVA SU NOMBRE, PERO ALLÍ SE QUEDA, AVANZA EN EL SENTIDO DICHO RECIEN.-   DESCRIBE POMPEYA Y LA INUNDACIÓN(ALGUNOS EN VALENTIN ALSINA INDICAN ESE SITIO COMO EL ALUDIDO POR MANZI, PODRÍA SER, LICENCIAS DE POETAS AL FIN DE CUENTAS).-
   EN "SUR" APARECEN  SUS LUGARES ARQUETÍPICOS: EL TERRAPLEN (DEL ACTUAL BELGRANO SUR), "LA ESQUINA DEL HERRERO", DICEN, SITUADA ENTONCES EN LA ESQUINA ACTUAL DE  CENTENERA Y EL PASAJE COLOMBO LEONI, FRENTE MISMO A LA ESQUINA "MANOBLANCA" (OTRA OBRA DE MANZI), CONTIGUA AL COLEGIO QUE LO ALBERGÓ PUPILO EN SU NIÑEZ, EL LUPPI DE CENTENERA Y LANZA.- TAMBIEN CITA LOS "ZANJONES", OTRO CLÁSICO ELEMENTO DE SU POESÍA, "BARRO Y PAMPA", EN EL MISMO SENTIDO, "LAS NOCHES DE POMPEYA", "UNA LUZ DE ALMACEN" (COMO EN" EL ÚLTIMO ORGANITO", EN DUPLA MUSICAL CON SU HIJO ACHO, "DONDE SE MEZCLAN LUCES DE LUNA Y ALMACEN".-
   Y OTRO ELEMENTO COINCIDENTE CON "BARRIO DE TANGO"..- DICE EN "SUR" : "TU  MELENA DE NOVIA EN EL RECUERDO", QUE NO SERÁ OTRA, O PODRÍA SERLO,  "JUANA LA RUBIA QUE TANTO AMÉ" DE "BARRIO DE TANGO".-
   VAMOS A ÉSTE SEGUNDO, COMPLEMENTARIO A "SUR", DE ACUERDO A NUESTRA INTERPRETACIÓN.-
    APARECEN AQUI: LAS CHATAS , PRESENTES EN "MANOBLANCA", EL TERRAPLEN, LA BARRERA Y SU FAROL. (CORRESPONDERÍAN AL CRUCE DEL FERROCARRIL QUE SE EXTENDÍA POR LA ACTUAL PERITO MORENO EN SU CRUCE CON CENTENERA), ESQUINA VISIBLE ENTONCES, DESDE LA VENTANA DEL COLEGIO LUPPI DONDE MANZI PASABA SUS DIÁS Y SUS "NOCHES DE POMPEYA".- APARECEN LOS "SAPOS CHAPALEANDO EN LA LAGUNA", INFALTABLE SU LUNA "Y MISTERIO", Y LA LUZ DE ALMACEN.-TAMBIEN AQUI  "LA VECINA AQUELLA QUE SE CANSÓ DE AMAR"...
     SOSTENEMOS, "SUR" Y "BARRIO DE TANGO",  TANGOS COMPLEMENTARIOS, CON PASAJES DE "MANOBLANCA" Y "EL ÚLTIMO ORGANITO", OTRAS OBRAS MONUMENTALES DE MANZI, COMO TODA SU PRODUCCIÓN, TEMÁTICA APARTE.-
HABLA A LAS CLARAS DE LA EXISTENCIA DE UN ESTILO, DE "UN MUNDO MANZIANO", DE UNA POÉTICA VASTA, RICA, PROFUNDA, ADMIRABLE.- DE UNA PALABRA, LA MANZIANA, COHERENTE, PARTE CADA ESTROFA DE UNA POÉTICA PROPIA, MULTIVARIADA PERO ÚNICA,  UNIDAD EN LA DIVERSIDAD TEMÁTICA DEL POETA.- UNIDAD CON SU VIDA Y  SU MILITANCIA, SU ACTIVIDAD PÚBLICA, SU GENIO IMPAR EN DEFINITIVA.-mc
   

LOS GIUSEPPES DEL TANGO

GARIBSALDI Y VERDI, SÍMBOLOS DE LA UNIDAD ITALIANA  LE PUSIERON NOMBRE A MILONES DE ITALIANOS. Y DOS GIUSEPPES FAMOSOS RECALARON EN LAS LETRAS DE TANGOS.-
    POCOS NOMBRES MASCULINOS APARECEN EN NOMBRES DE TANGOS, NO ASÍ LOS FEMENINOS.- LOS LETRISTAS MAYORMENTE SON HOMBRES Y LE CANTAN A SUS  NAIFAS DE MILMANERAS.-7CAMPOS
   PERO, GIUSEPPE, NOMBRE ITALIANO EQUIVALENTE A JOSÉ, APARECE EN DOS TANGOS PROTAGONIZADOS, COMO  CORRESPONDE, POR PERSONAJES DE ORIEN ITALIANO.-
   "GIUSEPPE EL ZAPATERO" DE GUILLERMO DEL CIANCIO EN LETRA Y MÚSICA DATA DE 1930, LO GRABÓ GARDEL AL AÑO SIGUIENTE, TAMBIEN POSTERIORMENTE TANTURI/CAMPOS, Y RODRIGUEZ/MORENO.-
    ES LA VERSIÓN EN  ALREDEDOR DE TRES MINUTOS DE LA SAGA "M´HIJO EL DOCTOR" DE FLORENCIO , Y NARRA, EL TANGO, A UN ITALIANO ZAPATERO QUE LABORA FELIZ "HACIENDO ECONOMÍA" PARA QUE SU HIJO SEA DOCOTOR.-"HA DEJADO (GIUSEPPE) LA TRINCHETA, EL HIJO SE RECIBIÓ"..PERO...EL FIGLIO SE CASARÁ CON UNA ESTANCIERA...Y GIUSEPPE VUELVE A "TRABAJA(R) SIN PARAR/ Y DICEN LOS PAISANOS/GIUSEPPE TIENE PENA/ Y LA QUIERE OCULTAR".- MAGISTRAL PINTURA DE UN ASPECTO DE LA INMIGRACIÓN, QUE EN LA VERSIÓN DE GARDEL ADQUIERE ALTURA SIN IGUAL.-
   HAY OTRO GIUSEPPE.- "GIUSEPPE EL CROONER", TANGO DE  PRINCIPIOS DE LOS 50 DE DOMINGO SCIARAFFIA (LETRA) CON MÚSICA DE ENRIQUE RODRIGUEZ, DIVULGADO POR D'ARIENZO-ECHAGUE.- CORRESPONDIÓ A LA ÉPOCA EN QUE EL TANGO EN CIERTA DECLINACIÓN, ENCONTRÓ UNA VARIANTE CON LA  APARICIÓN DE ALGUNAS LETRAS QUE RIDICULIZABAN Y PRETENDIAN COMBATIR LA INFLUENCIA CRECIENTE DE LA MÚSICA ANGLOSAJONA  ENCARAMADA EN LAS GRANDES EMPRESAS DISCOGRÁFICAS Y CULTURALES.-FUE UNA REACCIÓN GENUINA, AUNQUE CON  PRODUCTOS EN ALGUNOS CASOS DISCUTIBLES.- VOLVAMOS AL CROONER.-
   NARRA A UN TAL GIUSEPPE MALATESTA, QUE CON PANTALÓN DIVITO  SE HACE LLAMAR TONY KEY, Y PARECE SER, TOMA "EL FIERRITO" Y CANTA TAL VEZ EN INGLÉS, EN ALGUNOS SITIOS DE LA NOCHE PORTEÑA.- QUE HABLA DE TU Y DE TI, , CUANDO ANTES "TORCÍA LA BOCA", Y TENÍA PRONTUARIO.-Y  HOY SE LUCE  "AL HACER LA VOZ FINITA, CONVERSANDO CON LA LUNA".-
FOTO: IMAGEN DE GIUSEPPE GARIBALDI, HÉROE DE LA UNIFICACIÓN ITALIANA Y QUE JUNTO A GIUSEPPE VERDI , VULGARIZARON EL NOMBRE QUE LOS UNÍA.-mc