LAS LUNAS DE HOMERO MANZI...

    El satélite terrestre fue y es enigma de poetas y enamorados, de científicos y  estados poderosos; no podía estar  ausente en las letras de  tangos, está y  omnipresente en algunos casos.- Abunda en ellos pero nos abocamos en ésta ocasión a  la esfera plateada en la obra de Manzi.-

   El genial letrista legó un poco de más de 100 letras para otros tantos tangos, milongas y valses.- En 24 de ellos asoma el omnipresente  cuerpo celeste, sin luz propia aunque   de plateada trascendencia.- En las más logradas letras de Manzi, la luna , recurso reiterado de  "poetas y enamorados", aparece oronda y feliz, reina de las noches y testigo  de mil historias, interpretación demasiado personal desde ya.-

Algunos entendidos sostienen que Manzi, por designio temporal y vocación, leyó a los modernistas y sus lunas arrobadas, tambien a Garcia Lorca y sus lunas gitanas, tambien a Carriego , que sin embargo   no le dió tanta cabida en su breve existencia a la nocturna confidente de estrellas y estrellados.-

Algunas citas del autor : "Sur" y "Barrio de tango" y las lunas mas conocidas de Homero.- Un vals llamado "Luna", una canción tambien :"Pampa luna".-

Apoteósis en "Ninguna":"..tu piel , magnolia que mojó la luna.." 

"..La luna cayó en el agua, el dolor golpeó mi pecho.." de "Milonga triste", imposible no mencionar.-

Otro acierto en "El último organito", "...donde se mezclan  luces de luna y almacen..".- La luna en la evocación del barrio y en la cuerda romántica .- "Mañana zarpa un barco" y "...de noche con la luna, soñando sobre el mar..."

"Esquinas porteñas", otra joya evocativa de los barrios porteños: "..te pintan los muros la luna y el sol.."

Y un hallazgo en un vals poco frecuentado, "Serenata gaucha", que expresa:

Contale que sus ojos negros

son los que alumbran mi vida,

errando en el cielo de un sueño

como dos lunas perdidas.-

Audaz metáfora que vincula ojos (de una enamorada) con "dos lunas perdidas".-

No es ocioso ni desperdicio recordar las citas en aquellos dos clásico mentados en el inicio, cuando nos dice Homero :

"..un ladrido de perros a la luna"..."Barrio de tango, luna y misterio"...."..y la luna chapaleando sobre el fango..."o en "Sur": "..las calles y las lunas suburbanas.." que nos sirve de portada.- Tambien en "Asi es el tango": "...sol de corralón y luna  de almacen..."

Manzi tiene en una letra el vademecum de su obra, el contenido, seguramente no previo, pero casi completo, porqué siempre sorprende y no hay fórmulas para ser un Manzi , desde ya.- En "Tango" (Voz de tango"), con música de Sebastian Piana y con registro de Tanturi-Castillo nos dice en parte, porqué es mas extenso y muy rico y esclarecedor:

Tango, voz cortada de organito...

Guapo, recostado en el buzón...

Trampa, luz de aceite en el garito..

Tango, yuyo amargo de arrabal...

Tango, chata, pingo, LUNA grande...

Manzi es más  grande que cualquier fórmula, aún la elaborada por él mismo en un tango.-mc

Agrego los títulos  de las composiciones de Manzi donde menciona un componente tan básico de su obra: la luna.-

"Sur", "Barrio de tango", " Luna", "Ninguna", "Mañana zarpa un barco", "Milonga triste", "Tango de antes", " Noches provincianas", Milonga de los fortines", "Milonga de Puente Alsina", "Pajarito", "Pampa luna", "Parece mentira", "Serenata gaucha", "Solamente ella", "Su carta no llegó", "Una lágrima tuya", "Arrabal", "Asi es el tango", "Ay de mi", "Duerme", "En un rincon", "Esquinas porteñas", "Eufemio Pizarro".-mc

   

TRABAJOS EN EL TANGO: "LA COSTURERITA QUE DIÓ AQUEL MAL PASO" ÚLTIMA NOTA 6/6.-

 El mundo del trabajo y su aparición en las letras de tangos es el tema de éstas notas que culmina con una ocupación  clásica en  el mundo femenino de la primera parte del siglo XX.- Las costureras, de taller o domiciliarias, su aparición en las letras del género, y su derivación, en algunos casos, en la más prosaica de "mujer pública" o  "de la calle", o del cabaret y las casa de citas, de manera mas directa y franca.-

  Evaristo Carriego, Entre Ríos 1883-B.Aires 1912, solo 29 años  vivió,  y en sus "Misas herejes", y en "Poemas Póstumos" sobre todo, da lugar  a lo que puede considerarse las protoletras de tango.- En Carriego está gran parte de la temática de las futuras obras que cantaría el tango.- Las letras en sentido pleno aparecen con "Mi noche triste"  recien en 1917.- 

   La ciudad cambió en la primera década  de forma abrupta.- La inmigración variada y aluvional desarrolla  nuevos barrios y nuevos vecinos.- Carriego da cuenta en sus versos de la nueva problemática.-El desarrollo de la industria textil y de la indumentaria, y la mano de obra femenina acorde con las exigencias más básicas del rubro, multiplica "costureritas".- De taller y domiciliarias..Y aparece su "La costurerita que dió aquel mal paso", "...con el sinvergüenza que no la hizo caso despues.." y terminó aquella "caperucita roja", en una casa de citas de la ciudad.- 

Y  el tema tiene sus tangos, tempraneros y oportunos ante la trascendencia póstuma del genial poeta ,que aparece mencionado en varios tangos y fue inspiración de autores de la talla de Homero Manzi , Cátulo Castillo y Enrique Cadícamo.- Aparece en 1925 e interpretado por Corsini la temática, con el mismo título del poema de Carriego.- Tambien Cátulo Castillo, da a conocer en 1925 su "Caminito del taller", pero en éste caso es la enfermedad, la tos que presagia el mal de los pobres de entonces, la tuberculosis, que agobia   a la obrerita "caminito al taller" (de costura), cada mañana cuando se cruza con el dicente en el tango.-

Otras costureritas , mucho más lejos, en Francia, visten sus guardapolvos de trabajo en color gris, son las "grisettes", tienen igual destino en numerosas novelas del siglo XIX.- Recoge el tango ésta tradición cultural y José González Castillo, poeta y dramaturgo, padre de Cátulo pergeña con  Enrique Delfino el excepcional tango "Griseta".- Donde se citan personajes de aquellas novelas francesas del siglo anterior, muy populares, donde las "grisettes"tienen nombres propios y un destino similar.-  Le pasa a nuestra "Griseta" (ya representativo el apelativo por el color del guardapolvos pero extendido a toda tarea manual de la mujer), francesita afincada en Buenos Aires, que en "una noche de cocó (cocaína) y de champagne,al arrullo funeral del bandoneón, pobrecita se durmió, lo mismo que Mimí, lo mismo que Manón..." mc.-

Imagen: reproducción de la obra de José Carrillo (2005).-

OBRERAS INDUSTRIALES EN EL TANGO : "FOSFORERITA", LAS FABRIQUERAS.-5/6.-

      "Fosforerita", tango de 1926 ,donde se registra la entrada en la escena  de las letras de tangos de la obrera industrial o fabriquera.- Tango de Bartolomé Chapela con letra de Amaro Giura.- Este último, cantor y poeta, y promotor cultural en la asociación tradicionalista "Los leales y pampeanos" de Barracas al Sud, o sea Avellaneda, ostenta hoy mismo una calle con su nombre en el partido del sur.-
     "Fosforeritas"...
 "...que encontré en la madrugadas/ de mi loca juventud".-
"Escuchando los piropos/ de patotas embriagadas/que en alegres carcajadas/ofendieron tu virtud."
   "Obreritas de mi pueblo/ tan alegres, tan limpitas/que encontré en las mañanitas/cuando el sol iba a llegar..."
   Esta perfectamente claro el sentido general de la letra.- Pensemos que la mujer  en aquellos tiempos aún no se habia integrado  masiva y cabalmente al mercado laboral y menos al industrial. - Existía un prejuicio muy fuerte en aquella sociedad argentina respecto a la mujer que trabajaba fuera de su casa, y la de fabriquera genericamente, era una labor devaluada en la consideración de la época.-
     Existía en Avellaneda, muy cerca del domicilio de Giura una planta de fabricación de fósforos importante.- Situada en Avenida Mitre 565, la Compañia de Fósforos  Sudamericana era el resultado de la evolución del rubro a partir de varias más pequeñas (que se remontaban al siglo anterior)que concluyen con ésta , la mas importante e integrada del país.- Contrata mano de obra femenina en número importante, y la letra de Giura  refleja situaciones imaginables en un contexto semejante.-
    Las versiones mas importantes serán en la voz de Azucena Maizani y muy posteriormente, en los años cincuentas, la orquesta de Héctor Varela con la voz de Argentino Ledesma.- No es un tango más, es significativa su temática, unida a su antiguedad,y al hecho de no hallarse muchos tangos con letras que animen sujetos varones o mujeres con ocupaciones del sector industrial, generalmente es en la rama servicios, como hemos visto en notas precedentes, las que sirven de marco a personajes y situaciones.-
    Además la letra habla del ambiente nochero de una zona singular: el conurbano sureño, aledaño a la ciudad de Buenos Aires, donde el conservadorismo tuvo  arraigo aún entre , y sobre todo, las capas mas humildes de la población; recordemos que por los años veintes gobernaba la provincia Manuel Fresco y Alberto Barceló era el intendente de Avellaneda (hasta 1906 llamado Barracas al sur), y que imperaba en el municipio (comprendía  Avellaneda actual más Lanús actual) el llamado populismo oligárquico, un sistema, entre otros, basado en la administración de los asuntos en el límite de lo legal, por los amigos del poder; donde prostitución, juego clandestino y "mala vida" eran articulados y administrados por los amigos del poder,  y mediatizados en consecuencia, en su contacto con la población en general. Amaro Giura, dicen, era conservador y lleva adelante una letra que podría no coincidir con el estereotipo de la persona ligada a esa corriente de pensamiento, pero era un conservadurismo especial, arquetípico del lugar, donde caridad, protección, amparos  y delitos eran parte de un sistema de convivencia muy propio del lugar, con ramalazos al presente  aunque parezca exagerado.-  Distinto eso si,  a un conservadurismo más clásico y metropolitano, el de Avellaneda fue único.- Convivió con el radicalismo en el gobierno nacional, se adaptó mas adelante con el fenómeno peronista, integrandose al mismo.-  Y mas allá de las reyertas paroquiales entre radicales y conservadores que costaban vidas en algunos casos y muchos contratiempos, y una honda tradición viva hoy en día .-
     El tango, como conclusión secundaria, no ofrece en su letras mas que algunas manifestaciones concretas que aludan al trabajo en si, solo tangencialmente ocurre,con preeminencia de las actividades del sector secundario o de servicios en todo caso.-mc
Foto y bibliografía: sobre la Cia. General de Fósforos Sudamericana, www.La Ciudad, el diario de Avellaneda. com.ar, nota del 20-sept-2011, del blog de Diana Sanchez Mustieles, "Patrimonio Industrial Arquitectónico".-mc
     

EL TRABAJO EN EL TANGO: ALGUNAS "ACEPCIONES" : DELINCUENTES Y PROSTÍBULOS.- 4/6.-

     Trabajar  es un término amplio...hay trabajos y "trabajos".-
       Vamos a los ejemplos que tambien abundan en las letras de tango desde siempre.-
      "  Si cualquiera e´ los muchachos tiene algun laburo en puerta, le hago un precio acomodado..." del tango ´"El nene del Abasto", de Raúl  Hormaza (de los años 40).- El  tema en realidad es un prontuario abierto y directo.- Un personaje  cuasi simpático si no fuera que "no es nada simpática"  su especialidad.-Tiene su contrapartida en "P´al Nene", tango de Mario Battistella, que responde puntualmente al personaje del Abasto. (lo hemos visto ya aqui en el blog)
        Este otro si es distinto.- El quinielero de barrio, un personaje inofensivo a ésta altura de los acontecimientos, y bien simpático que no ha podido "erradicar" su exclusivo competidor (el Estado).- Aparece en "Palito, docena, media" de Morel y otros (1976, vaya año de su  creación).-
     "...Hay que saber "jotrabar" de cráneo sin manyamiento" ...alude a la necesidad de retener en la memoria las apuestas y evitar así las "pruebas" en papel de las mismas.-
  Hay otro "trabajo" muy citado en tangos.- Es aquel de las mujeres dedicadas a la añeja tarea de satisfacer masculinas apetencias de género...ojo que tambien existen las de hombres que cumplen el mismo rol pero dedicado a algunas mujeres (graciosamente se los denomina "chongos"), y abundan tambien en letras de tangos: son los mantenidos que se ufanan de ello, y que son admiración y envidia de caballeros de todas las épocas.- Pensemos que 1875 se autorizó el funcionamiento de prostíbulos , continuandose hasta 1936 cuando las enfermedades sexuales dieron lugar a otra realidad.- Los estragos de la sífilis y otras enfermedades dieron paso a la intervención  estatal con las llamadas leyes de profilaxis.-, La actividad prostibularia en sus distintas formas, legales o no, hasta 1936, le daban a las letras un cariz de "reflejo de la realidad", sin el sesgo ilegal y condenatorio que luego tuvo.-  Es una acepción del "trabajo" muy común en el tango; pensemos que en una sociedad con alto porcentaje de varones producto de la inmigración, se refleja  reiteradamente en las primeras letras, en numerosos títulos de instrumentales .-Por lo que resultará ocioso y maratónico mencionar las referencias,que solo  en un título aparte pueden tratarse.
     La reprobación al hecho del trabajar está presente en muchas letras.- En una adquiere características muy marcadas: "Rechiflate del laburo, no labures pa´ los ranas..." comienza así, y finaliza una estrofa con esta recomendación: " "...no es de hombre pierna (vivo,exitoso) ir a trabajar".- de "Seguí mi consejo" de Eduardo Trongé (1929).-
    Del mismo tono "De gusto andás yugando por cuatro cobres/ cinchando como un burro de sol a sol...." y la recomendación en el título: "Tirate un lance", con un sin fin de razones expuestas que remiten a hacerse adicto a las carreras de caballos y habitué de los hipodromos.- Tango de los años 50 de Alberto Marcó.-
    Pero más directo y lamentoso es el personaje que habla en "Resignate hermano", tango de José Rial de 1929, con gran versión de Gardel.- Allí hay un  varón engañado y un amigo o algo así, el dicente del tango, que le cuenta una perla de su cosecha amorosa y vivencial: "Después el "oficio" (sic) me ligó un proceso/ y al ir condenado para la  prisión....".- Marco propicio , parece ser , de acuerdo al relato, para la traición de su enamorada.- Experiencias compartidas por ambos, dicente y destinatario, y el consejo expuesto en el título: "Resignate hermano".-mc
     
    

EL TRABAJO EN LAS LETRAS DE TANGOS: OFICIOS VARIOS 3/6.--

          En las letras de tangos aparece el trabajo en sus formas, conflictos y variedades, así el tango accede masivamente en la vida de las clases trabajadoras.- Pasa a segundo plano  la temática prostibularia y de la noche.- Los artistas del género paulatinamente llenan cafés, clubes, y entra el tango  a  las casas con la danza y la interpretación; surgen las formaciones y orquestas en un proceso paulatino que insume algún tiempo pero en inexorable designio: el tango es la música de la ciudad incipiente, de la ciudad que crece en superficie y densidad.-
    El proceso de desarrollo económico con la sustitución de importaciones a partir de la crisis del 30, da lugar a un ingente mercado de consumo de bienes materiales y artísticos.-El trabajo como descripción y contexto de la vida del habitante de la ciudad aparece potente y sin tapujos.-
     El cambio en los contenidos letrísticos repercute con la aceptación del consumidor.- Existen  y serán parte indisoluble del universo tanguístico el cabaret, la noche, la mala vida,al mismo tiempo  se desarrolla vigorosa la impronta de las más variadas tareas que hacen a la vida del hombre común que trabaja para vivir y mantener a los suyos.-
     Haremos esta vez una recorrida en las manifestaciones más diversas del trabajo en sociedad y su aparición en letras de tangos de diferente época.- Vamos a los ejemplos:
    "...Mientras trabajaba de noche en la imprenta.."  clara muestra de los nuevos protagonistas en las letras de tango.- 
Es de los años 20 y pertenece a "Anoche a las dos" de Roberto Cayol.-
   "::Rumbeando p´al taller va Josefina...."   "..el lungo Pantaleón ata la chata...." de "Lunes" de Francisco García Gimenez (1927).-
   Enrique S. Discépolo tambien aporta al tema  con "Chorra", de 1928 cuando espeta: "....me comiste el mercadito/ la casilla de la feria/la ganchera, el mostrador..."
     El vendedor ambulante en "Durazno a  40 el cien", de Celedonio Flores a fines de los años 20, que recorre maratonicamente de Villa Crespo a La Mosca en Avellaneda con su perfumada mercancía.-
     "Fosforerita", alude a obreras en una fábrica de fósforos , es de 1929 y trataremos especialmente en entrega venidera.-
     "...Vendiendo La Prensa, ganando dos guitas..." Acquaforte de Marambio Catán (1931).-
     "...Un año que no toco una herramienta..", "...placer de trabajar y estar cortado del café.." "24 de agosto" Manzi (1939).-
   ".. La esquina del herrero.." "Barrio de Tango", Manzi 
(1942).-
    "Se lustra señor", Marvil  (Martinez Vila) 1946.-
    "...Por eso yo le pido a usted doctor tan bueno..que cure a mi hermanita..." .- Letra de Carlos Lucero para "Cucusita" (de los años 40).-

                   El trabajo asociado a la utilización del caballo como medio de transporte y/o de mercaderías: "El cuarteador", "Viejo coche", "El pescante", "Manoblanca".- El tango, como pocos géneros recurre al trabajo como componente de una trama argumental.-
   En los 40 y 50 aparecen sendas creaciones de Alberto Mastra.- La milonga "El peluquero", donde se  dan cita peluquero, boticario y policía (como "taquero") viviendo una original y muy efectiva  historia de barrio.- Mastra también da vida a "Mi viejo el remendón", una elegíaca historia de niñez, inmigración y dolor.-
      Estos son algunos ejemplos al azar, hay muchas letras con  similares protagonistas, trabajadores que viven sus vidas con la impronta presente de su ocupación laboral.-
     "...La pobre mina del kiosco.." de " Se tiran conmigo" (1966), de Carlos Lucero.-
    "...Taxi mío ya lo sé, a la General Paz, conozco ya ese hotel..." de  1973, popularizado como leit motiv de la novela televisiva  "Rolando Rivas, taxista".- Letra del comediógrafo Rodolfo M. Taboada.- mc

EL TRABAJO EN LOS TANGOS.- LOS CARREROS.- NOTA 2/6.-

Seguimos con el trabajo como actividad humana  en las letras de tango.-
Deciamos que recien con la llegada del tango a los barrios, a los clubes a través de la danza cuando las grandes orquestas despuntan en los años 30, las letras adquieren de por si un carácter preponderante y aparece la vida cotidiana en ellas; los oficios  se introducen en sus letras, algunos de ellos muy antiguos  y propios de la humanidad como tal.-  Adquieren así  parlamento  en las composiciones  tangueras temas de siempre en la humanidad.-
Tangos sobre carreros y carros  con tracción  a sangre, actividad muy antigua por cierto, que aparece profusamente en muchas composiciones desde 1920 en adelante acorde con la intromisión de los temas cotidianos en las letras de tangos.-
   Citaremos algunos como ejemplos, citando fecha de edición, todos datos que confirman lo que sostenemos respecto a la  llegada de la vida común y cotidiana en las letras del tango, o en sentido inverso, que tambien es valedero considerar, el tango adquiere parlamento y se inmiscuye en los vericuetos del alma  popular y en sus actividades de vida.- Hay seguramente una dialéctica entre ambos movimientos.- Un ida y vuelta que toma predicamento y dura hasta hoy.- Vamos a las letras de las que hablamos:
"El carrerito" de 1928, autor Alberto Vacarezza, enumera  el carrerito sus días y rutinas:
Moro, Chiche, Zaino (sus caballos), es "peón de la tropilla "El picaflor", "pega un chiflido de alerta/ y abre la china el portón".-
Tras cenar, "pulsa la viola y un tango ensilla..."
"El cuarteador", otra tarea propia del mundo urbano del transporte en carros.- " Yo soy Prudencio Navarro, el cuarteador de Barracas...tengo un pingo que en  el barro, cualquier carro, tira y saca.." de 1941, plena  vigencia todavía del transporte por carros.-
"Con las chatas entrando al corralón.."en "Barrio de tango" (Manzi 1942), con el paisaje circundante de "barro y pampa"aún , que no es una exageración del autor, gran parte de Pompeya, Soldati y Parque Chacabuco eran orilla todavía frente al crecimiento de la mancha urbana, eran  sitio de transición, un concepto tan caro al tango, la orilla, el suburbio, el tránsito entre campo y ciudad.-
"No te apures Carablanca" de Carlos Bahr de 1942, "No te apures..que no tengo quien me espere..." se lamenta el carrero...
 Contrario al protagonista de "Manoblanca" (1939), de Homero Manzi, quien recorre desde el Once a Pompeya, hasta la mítica esquina de Centenera y Tabaré, donde " ..ésta noche me esperan sus ojos...", mítica cruce porteño famoso  a partir de esa cita eterna descripta por Manzi , que tambien, describe puntillosamente características del carro,rutinas, y nombres de los famosos ruanos Porteñito y Manoblanca.-
  Hay muchas letras que aluden al mundo del transporte en carros , donde generalmente , como en los que hemos visto, se introduce el sentimiento del carrero hacia los caballitos por un lado, y el otro, más íntimo y visceral del hombre que en el pescante  entona: "..vamos , camino al tiempo olvidado..." (de "El pescante").-mc
Foto: de la esquina Manoblanca, en Centenera y Homero Manzi (antes Tabaré), donde se levantan museo, centro cultural, motivos escultóricos y murales que recrean la épica manziana en su barrio  inspirador y arquetípico.-mc

EL TRABAJO EN LAS LETRAS DE TANGOS.- "FOSFORERITAS".- Nota 1/6.-

El mundo del trabajo es inherente al tango.-Eminentemente populares, las letras de tango contienen referencia explícitas a situaciones laborales, conflictos y derivados del magno precepto de "ganarse la vida trabajando".-
     Es fácil encontrar referencias al tema , aunque con características propias a épocas, rubros y diferencia de géneros.- 
   Igualmente, de acuerdo a la evolución del tango fueron cambiando las referencias: el tango como animador de lupanar hasta los años veinte, introduce lentamente en sus letras cuestiones de la vida mas comunes y menos signadas por las circunstancias de su origen y primera etapa: Buenos Aires, Montevideo y Rosario, punto de llegada de millones de inmigrantes a fines del siglo XIX y principios del XX , la mayoría varones y jóvenes que demandan féminas ; el prostíbulo y el cabaret son el ámbito propicio para el surgimiento de las "trabajadoras" ad hoc que ilustran de muy variada forma las letras del tango de entonces.-
   Cambian las condiciones con el paso del tiempo: familias con argentinos/nas nativos, el desarrollo de las ciudades y el mercado interno crean una clase trabajadora amplia y diversa, en localizaciones y  rubros: se crean industrias, talleres y servicios que acompañan  el crecimiento demográfico y del consumo.-Las mujer es requerida para tareas adecuadas a sus  cualidades de género: confección de prendas y tareas que requieren mas habilidad que fuerza es el punto de inflexión para una creciente demanda junto al aflojamiento de las convenciones que dejaban a la mujer en casa, en espera del "prometido" o atendiendo los requerimientos familiares de prole de hermanos y padres que envejecen y necesitan asistencia.- La mujer sale a trabajar, a fábricas y talleres , se expande la demanda en servicios varios.-El cabaret ya no recluta a la mayoría de las féminas que "salen a trabajar".- Sitúo las tres ciudades antes citadas porqué ellas son las "patrias" del tango, de donde salen creadores y consumidores del género en gran medida.-
      La cajita de fósforos (que ilustra simbólicamente lo expuesto) tan clásica de antaño es símbolo de una época y una especialización, son mayormente mujeres en la tarea manufacturera que se ocupan de elemento tan esencial y característico de los nuevos tiempos.- Y tiene su tango, de 1926, "Fosforerita", con letras de Amaro Miura.- Pero esto mas adelante: Eso si, mencionamos ahora algunos letras que mentan profesiones clásicas, de siempre, de servicios la mayoría y que aparecen cuando el tango comienza a reflejar
la vida cotidiana más llana de los barrios y sus gentes.-
"..te acordás de aquella noche, COCHERO que me quisiste, que contento te pusiste.." de Cele Flores, "Viejo coche".-
    "...TABERNERO  que idiotizas, con tu maldito veneno..." de "Tabernero" (1927) de Costa Olivari.-
    "...Che MOZO sirva un poco mas de caña.." (1941), "De puro curda", de Abel Aznar.-
    " Que tique-tuque-taque, Giusseppe el ZAPATERO.." (1930) "Giusseppe el zapatero" de Del Ciancio (1930).-
   "PORTERO suba y digale a esa ingrata..." (1928) "Portero suba y digale" de Luis Amadori.-
  Seguimos en la próxima con nuevos ejemplos y desarollando el tema de la llegada del "trabajo" al tango, formalmente, en sus letras y planteos.-mc

2 DE DICIEMBRE CUMPLE DEL MAESTRO Y DOS ANÉCDOTAS

Osvaldo Pugliese cumpliría  años hoy y vale la fecha para dos viñetas personales para recordarlo:
 1) Año 1964 ó 1965, carnavales en San Lorenzo, escenario en el campo de juego, altura del túnel de ingreso.- Actúa su orquesta con los clásicos: Ruggero, Lavallen, Balcarce, Plaza y otros, con Maciel y otro cantor que no recuerdo.- Final, se acerca Osvaldo al alambrado para saludar, firma autógrafos con birome de alguien y carente de papel, le extiendo , bien planchadito y sin uso, mi pañuelo, de tela con vivos celestes, clásicos entonces y hoy.- Firmó igual con dificultad pero claramente y sin firuletes nombre y apellido.- Lo conservé años..alguna vez lo habré "sacrificado" aunque no recuerdo cuando.-
   2) Año 1980 y algo, Luisito mi hermano con su taxi recorriendo una mañana en día hábil la avenida Forest.- Una mano extendida, un señor mayor, bajito, menudo y con gruesos anteojos.- "Buen día pibe, llevame hasta....
era Osvaldo que, luego explicó, sale a caminar por las mañanas por el barrio (vivía entonces por Forest y El Cano), y cuando se aleja de su casa, algo cansado, prefiere volver en taxi.- Así fue esa vez.- Luisito creía estar soñando, su ídolo de siempre hablandole al oído..."cobrate pibe, dale, no me hagas sentir mal"..desde ya que no solo no pagó, se llevó en los oídos la mas maravillosa música (frase ya famosa) entonada en éste caso por un solista, Luisito, que no olvidó nunca el hecho y lo divulgó profusamente, aqui la reiteramos.-
   Don Osvaldo, simplemente,marca registrada de buena persona y  gran artista .-mc

LUISITO, EL ARQUERO, MI HERMANO...

   La foto muestra a Luisito con un amigo del barrio en el CASLA (Clun Atletico San Lorenzo de Almagro), el viejo Gasómetro de Avenida La Plata, una marca registrada argentina.- Detrás, muro y ventanas de un galpón lindero.-
    Luisito era arquero en aquellos tiempos de juventud.- Contaba 19 años y era gran admirador, de Amadeo Raúl Carrizo, el arquero de River Plate, todo un ídolo entonces.- Siempre valoró la revolución del Flaco al ser arquero de área y no de los tres palo solamente..eso lo fascinó y lo enganchó con Carrizo para siempre...Luisito nos hizo de River a todos,sin proponérselo ni insistir (la mejor manera...)...nos ibamos haciendo como naturalmente; de San Lorenzo , creo, tenía bien guardada tambien una porción de hinchismo, que disimulaba hablando "de los cuervos esos..." pero le tiraba el cuervo, sin vueltas...pero sin admitirlo totalmente.-
   En San Lorenzo, allá por 1946, cuando aquel famoso equipo campeón de esa temporada , Luisito solía "entrenar" con esos mounstruos llamados Farro, Pontoni, Martino, más Basso, mas Martinez, más Mirko Blazina.- Aqui me paro...Blazina era el arquero de aquel gran equipo  campeón.- A Blazina, Luisito (tenia entonces 9  ó 10 años), le tiraba penales..si penales¡¡¡...reiría Blazina con aquel pibito, a quien mandaban a correr las pelotas que se iban lejos en aquellos entrenamientos a puertas abiertas, sin recelos ni vedettismo alguno.- Se codeó  Luisito con esos mounstruos, cracks, campeones, e inolvidables del futbol argentino, e imposible que no lo hayan marcado.-
     Lo vemos en San Lorenzo porque iban a jugar regularmente, con esas rodilleras que conocí y tuve en mis manos ( y en mis rodillas...soñando un poquito), Luisito entonces, antes y despues fue arquero en algunos equipos de potrero del barrio.- Los espacios mas notorios eran las dos canchas en Somellera y Agustin de Vedia, y las del Cajón, en Castañares casi Curapaligüe.- 
    Luisito,  conservó y ví alguna vez, una citación para probarse en Tigre, que desoyó por la enorme distancia, fue arquero en "Caballito Sur" (pasa que el barrio era parte entonces de Caballito y bien al sur, pegado a Pompeya, luego Parque Chacabuco) equipo y club (un garayito pequeño en Clemente Diez de Medina al 1300, vereda impar, pasaje de tierra y zanjones.- Repleto de trofeos, algunas sillas y gritones concurrentes...muy chiquito el ámbito, su delegado era el Chino Conti, que tenía su casa al fondo de la propiedad..el sueño perfecto del hincha, tener su club en su mismísima casa........- Luis  fue arquero también en "Los rojos de Cachimayo", obvio con vestimenta roja, y "Caballito Sur" con rayas anchas y verticales de colores blanco y rojo.- Eran los equipos atracción en el potrero de Somellera y Crespo, tambien lo fueron entonces "La espumita" (en referencia a publicidad de Quilmes) con camiseta color celeste, "Primero  de mayo" con camisetas de Riestra, y "Miraflores"  camiseta rojo y negro , en mitades iguales y en vertical, entre otros equipos de la zona.- Partidos de rompe y raje..bravos, con muchos seguidores de cada equipo, durísimos, de  piernas, de  palabras y jueces valientes que se animaban a cobrar lo que entendían pertinente en cada ocasión...jueces rentados, vale la aclaración para ver lo organizado del lugar.-

   Y Luisito ,con sus rodilleras, pantalon blanco y remera amarilla, indumentaria al estilo clásico en los arqueros desde casi siempre, como aparece en la foto, y a quien  me parece verlo en el arco de Somellera, postes de madera, el horizontal caído (gran panza)levemente en el medio y "empatillado" con otro tirante semejante, sin red, claro, los quilombos ante alguna pelota dudosa y rápida que había entrado, o no ¡¡¡.. y el piso bajo el arco, pelado , claro, pelado y endurecido con las pisadas de caballos que pastoreaban en el lugar durante la semana..para que..una loza marrón..y había que tirarse..y allí se zambullía Luisito...yo al lado de mi hermano, viéndolo, deseando ataje todas y con bronca cuando le metían algún gol...escuchando los comedidos que se arriman a los arqueros en los potreros para decirles: "tené cuidado con el enanito ese..la pica por arriba..y ese grandote¡¡¡...de media vuelta te mata....ese gordito se hace el boludo, mira para  otro lado y te la emboca... el  fullbak que tenés es un tronco,,jugás solo pibe..jugás.....-Te dije pibe...el pelado es un crack y te la mando a buscar al  campito...los clásicos opinadores que hacen de comentaristas y consejeros detrás de los arqueros de potrero..por lo menos entonces...y yo ahí, hermano del arquero, sufriendo, me imagino, no sé, no me acuerdo en todo caso...
    Nos hizo a todos de River, lo hice  yo del porve luego , ya muy grandes....lo demostraba cuando me decía : "jugamos el sábado , no??..o "perdimos...o ganamos¡¡¡..." esos verbos en primera del plural, en nosotros, lo eximían de toda explicación..tambien fue del porve...su energía futbolera, como en tantos, no reconoce fundamentalismos de ser del primero y nunca más....hay amores latentes que nos están esperando en distintos estadios de la vida..o no, no a todos por lo menos....y en todos los sentidos tambien.-
     Estas reflexiones nacieron a partir de la foto que vemos, tambien en la revisión luego del fallecimiento de mi hermano en agosto pasado que no reconoce órdenes ni limites.-mc
     

ALMACEN-DESP. DE BEBIDAS, ÁMBITO MANZIANO POR ANTONOMASIA.-

     El almacén con despacho de bebidas fue un ámbito típicamente barrial y como tal no pudo faltar en algunos tangos y menos de un enumerador selectivo y tierno como Manzi que lo introdujo protagonicamente en algunas de sus obras.- No fue el único, pero no son frecuentes las referencias a los almacenes (voz que proviene del árabe, lugar de acopio de productos para su comercialización), si la del bar o café, pero almacén con menester mas  despacho de bebidas y lugar de encuentro del porteño no es muy común; y Manzi es reicidente, como para que no queden dudas de su particular estilo poético y letrístico.- Los menciona en "Sur", "Barrio de tango", y "El último organito".-
    Se estilaron eso ámbitos en la ciudad hasta entrados los años 70, persisten en el interior bonaerense y solo excepcionalmente o como atractivo turístico podrá sobrevivir en algun rincon de Buenos Aires.-
    Eran los almacenes de productos alimenticios al menudeo que tenían,arcada de por medio unas mesas para parroquianos.- En algunos casos, mas atrás en el tiempo alguna cancha de bocas adosada al negocio todo, en empredimientos generalmente de inmigrantes españoles o italianos que vivian co nsu familia en piezas posteriores al local, con puerta independiente al exterior, y tambien con el baño de la familia haciendo las veces de wc para las féminas que pudieran ingresar acompañadas al bar.-
    "Sentimiento gaucho" de Juan A. Caruso habla de "En un viejo almacen....lugar de copas como  explica el tango.-
     " El último guapo" de Abel Aznar, habla de "El almacén de los curdas." .- Dos muestras de almacen-bar en los tangos...habrá muchas citas seguramente.- Edmundo Rivero cito en reportajes que su "El viejo almacén", lugar que fundara a metros del aVenida Paseo Colon, rememora de alguna forma a "Sentimiento gaucho"de Caruso y Canaro.-
   Pero Manzi en tres de sus letras, encima de renombre fundamental en su obra total, cita al almacén-despacho de bebidas , de ésta manera: 
"Sur, una luz de almacen
ya nunca me verás como me vieras
recostado en la vidriera (del almacén) 
esperandote....("Sur")
"Un coro de silbidos allá en la esquina
y el codillo llenando el almacén...("Barrio de tango")
El codillo, una de las tres variantes del tute, las otras son cabrero y remate.-
"Elegirá la esquina
donde se mezclen luces
de luna y almacén" ("El último organito")
  En las tres citas aparece el almacén que funciona como bar  y lugar de reunión, lugar de sociabilidad básica en el barrio, de juegos de naipes, dados y otros,  y convivencia en general.- A la noción de almacén (comercialización de productos básicos) se agrega la del despacho de bebidas o bar, aquel que ya no existe, y que iban combinados y que aparecen nítidos en Manzi en las citas.-Luego, letras referidas a café-bar las habrá  muy buenas y numerosas.-Pero éste particular cafe-bar adosado al almacen es propio de una época y de zonas más bien de la orilla.- Aunque habrían en el centro, tienen  el color del barrio del arrabal y situándolo  en Pompeya de la primera mitad  del siglo veinte, nos corrobora totalmente la particularidad del tema respecto a otras citas, y la particularidad del escenario manziano, cerca, muy cerca siempre del barrio arquetípico que siempre describió e inmortalizó con su pluma.- Del paisaje humano y topográfico que conoció en su niñez, pubertad y adolescencia en el internado del Colegio Luppi, donde se educó y grabó los paisajes mas peremnes de su obra.- Alli aflora el Manzi actual como el primer día.-mc

ANTONIO CARRIZO ES "LA RADIO", TE EXTRAÑAMOS MAESTRO ¡¡¡¡

ANTONIO CARIZO...SABEMOS MUY POCO DEL TONY, 
AFECTADO POR UN ACV HACE MALGO MAS DE DOS AÑOS, UN SILENCIO INMERECIDO NOS DEJA  A TODOS LOS QUE LO ADMIRAMOS MUY MAL...
    Antonio, locutor de voz y decir amigable como pocos, de simpatía arrolladora, de sabiduría de la vida y libresca, de vivencias en el mundo de lo popular como el tango y el futbol como pocos...
    Lo tienen raleado totalmente, quisieramos saber algo de él...locutor-animador de otra época, de otra influencia en quienes escuchabamos, desparramó humanidad y saber a los cuatro vientos..
      Conocedor de la vida y obra de Borges como pocos, del mundo de espectáculo como casi nadie, y como divulgador del tango una especie de pieza única.- Con anécdotas y saberes vívidos que nunca escatimó....un grande absolutamente....sabio en el tema tango y vida de  Buenos Aires, bonaerense insistente, era de los mejores porteños, del tipo de porteño no nacido en Buenos Aires, los mejores casi siempre...
     Sabe de tango como el propio tango si fuera un sujeto..derrochó siempre saber y simpatía..lo extrañamos mucho y muchos..quisieramos saber del TonY...mc

IVONNE: DE MADEMOISELLE A MADAMA, GARDEL DIXIT.-

    "Madame Ivonne", un clásico de los tangos duros que incursionan en el mundo del cabaret, sus personajes, París como referencia del "sueño" que anclará luego sin pena ni gloria en Buenos Aires y el  final negativo de las vidas  de los "soñadores".-
   Tango de  Eduardo  Pereira y Enrique Cadícamo, tiene innumerables versiones,y algunas de Gardel.- Tomamos como fuente de análisis la mas difundida del excepcional cantor nacional.-Realizada en noviembre de 1933, previo a un viaje a Europa.-
     Grabado con acompañamiento de guitarras, arranca la descripción del personaje central , Ivonne, en su carácter de mademoiselle.- En su estancia parisina, la francesita vive sus días y noches feliz y alegre.-  Es la "alegre griseta..."..pero no por mucho tiempo.- Tiene la (des)gracia de conocer un argentino (engrupido por conquistar París, como tantos, un sueño abonado por el éxito del tango en aquella ciudad, metrópoli cultural acostumbrada a  "usar y tirar", a poner de moda productos culturales mas o menos éxoticos, darles impulso y dejarlos por otro "chiche" de parecida especie).-
      El argentino, "éxótico" de alguna manera, la trae mademoiselle a Buenos Aires, la convierte en madame, y "han pasado diez años que zarpó de Francia, mademoiselle Ivonne , hoy es solo madame..." solo madame , pero algo más...
     Las múltiples versiones de tantísimos intérpretes la dejan en madame, Gardel altera la condición y da una vuelta mas de rosca...la llama MADAMA, que no es lo mismo , claro.,-. Es una mujer, una dama ,una madame, una señora.... tambien madama es una mujer, una dama, una madame, pero algo más, todo eso , pero además regentea prostíbulo/s.-...La herencia de aquella mademoiselle con el paso en su vida del argentino tan vivo que la "ancló
" en Buenos Aires, la metió en la noche y la convirtió, sin saberlo tal vez, porque el varón "alzó el vuelo", la convirtió en regente de una casa de citas, un prostíbulo derecho viejo.-
     Es curioso, la versión de Gardel da el desarrollo que mencionamos: de mademoiselle, a madame, luego a madama.-. No se encuentra esa derivación interpretativa, más allá del original de Cadicamo.- Además,  el muchacho ese del Abasto, si alguien tiene autoridad para alterar alguna letra es precisamente él.- Es sumamente curiosa la derivación de la damita a madama.-  Curiosa no por excepcional en historias de tal tipo,  sino por la actitud del cantor que habrá, tal vez, consultado al autor y  recibido la aceptación correspondiente; más allá que siempre Cadícamo expreso el beneplácito de tener algunos tangos abordados por Gardel, y lo manifestó en innumerable entrevistas en su lóngeva existencia (vivió casi 100 años el bueno de Enrique Cadícamo).-
   Otra curiosidad tiene "Madame Ivonne".- En el estribillo se menciona "la cruz del sur fue como un signo", "fue como el sino de tu suerte.."Esto en la versión de Gardel....con la semejanza  fonética entre las palabras signo y sino, algunos mencionan las dos como una; dicen signo indistintamente, o sino en ambas ocasiones.- A pesar que no desntona el sentido de las frases, Gardel las menciona cada una en su lugar, dandole sentido al decir y coincidiendo ,seguramente , con Cadícamo el autor de la letra.- Esto remarca, como en tantísimas grabaciones, la profesionalidad de Carlos Gardel ,que más allá de su dotes canoras, cuidaba el detalle de las letras, siendo que, grabó casi mil tangos, que no exixtiena los medios de verificación y control de hoy, que grababa varios temas por día, que tuvo en algunos casos, varias versiones en el tiempo, pero profesional ciento por ciento nuestro máximo exponente tanguístico.-
    Por lo dicho, "una madama es una madama" Gardel en su versión enriqueció  al personaje, pintó mas acabadamente época y circunstancias..en fin...por eso es quien es y será siempre.-Además, la merecida  piedad y reconocimiento despues de tanto para "aquella  alegre griseta..."..que hoy "bebe su champagne....en el cabaret....no como los de Francia ni el champagne ni el cabaret, pero así lo quiso "el sino de su suerte ",  cuando se metió con el huido argentino.-MC
Imagen: original de Hermenegildo Sábat, prominente artista uruguayo residente en Argentina, de dilatada trayectoria y múltiple obra, reconocido y valorado en todo sitio que se lo conozca.-Un auténtico especialista tambien en dibujos sobre gente del tango, entre otras vertientes y aportes a la cultura.- Nos atrevimos a agregar la frase que vemos en la portada de la nota.-mc

VIOLENCIA DE GÉNERO: CUANDO LA LIGA UN VARÓN....

         La violencia de género por imperio contemporáneo está asociado al hombre como victimario; pero no siempre fue así ,tampoco y menos hoy.- Las convenciones sociales hacen que el varón oculte dicha situación por la grave afrenta que conllevaría hacer trascender  su condición de "hombre golpeado"....golpeador hoy es grave y punible, golpeado sería el hasmerreir general.-
   Dificil encontrar en el mundo del tango situaciones de tal especie.- Los tangos en un 95% o más los han hecho hombres, lógico que oculten ese desmérito de ser golpeado alguna vez por una dama.- No solo no han hecho letras de tal desgracia, ni siquiera habrán comentado alguna palicita por mas dulce, merecida y componedora que pudieran haber  soportada en su integridad de macho.-
   Hay una letra, de Manzi nada menos, es "Milonga triste", hecha en 1937 junto a Sebastian Piana con quien realizara extensa obra,  integrando el terceto de milongas urbanas o suburbanas distintas a las camperas que integran tambien "Milonga del 900" y "Milonga Sentimental".-
    Viniendo de Manzi, no será realismo puro, (ni quisieramos imaginarnoslo)sino pura literatura, metáfora, rodeo, en fin..queremos pensar  de ésta manera y no imaginar al poeta .....bueno, ni pensar que alguien así haya sido fajado por alguna fémina.-
Mis labios te hicieron daño
al besar tu boca fresca,
castigo me dió tu mano
 pero más golpeó tu ausencia...
Ese "castigo me dió tu mano", nos duele más a nosotros que al  destinatario...otra licencia del genial letrista, queremos pensar, claro.-
    Explícito está y sin vueltas, pero lo dice Manzi  en una milonga suburbana con delantales, trenzas, lunas manzianas que se zanbullen en el agua (será en una romántica laguna o ¿¿en los zanjones de Pompeya??..es una letra no tan atípica pero alejada del tono de "barro y pampa" de Pompeya y la inundación, elementos arquetípicos de la poesía manziana.-
   Pero la violencia de género en boca (o pluma) del genio sorprende.- Lo imaginariamos en letras más arrabaleras , con conventillos, minas bravas por jóvenes y chúcaras unas, por veteranas y cancheras otras..pero Manzi en una letra plena de romanticismo  al estilo Ruben Darío o Amado Nervo, es toda una sorpresa.- Manzi siempre sorprende, todavía ,aún  ya  entrado el siglo XXI.-
Ya lo anticipaba Discepolín despues de todo....en el 506 y en el 2000 tambien, y  en el 2014 más todavía.- Los popes del tango siguen dando cátedra con sus obras ,indefinidamente.-mc
PD encima si la del castigo con la mano es la robusta muchacha  de la ilustración de ésta nota...valgame Dios ...ésta si que no la contás, pero no por pudor....¡¡¡
    

VIOLENCIA DE GÉNERO: "LLORÓ COMO UNA MUJER"....

Célebre tango de 1927, de época, con personajes propios de la letrística celedoniana, es decir, del gran Esteban Celedonio Flores, el letrista  tal vez mas importante en lunfardía y poeta en la misma veta.- Solo mencionar "Mano a mano", "Pa´lo que te va a durar", "Tengo miedo". "La mariposa" (en otra vertiente más clásica ) entre tantas letras de estirpe tanguera como pocos autores pueden exhibir.-
    Tiene un recitado previo, 6 cuartetas luego de 16 sílabas aproximadamente, la medida más frecuentada por el Negro Cele, y un final en la última, donde recita el final o conclusión a la que alude el título: el varón que termina "lloro (so) como una mujer".-
     Tiene algunos versos donde la violencia de género es explicita, propio tal vez de la época, donde tampoco se acudía a rodeos o subterfugios para aludir, si, directamente, a situaciones sumamente condenadas en estos tiempos: el ejercicio de la violencia de hecho del varón sobre su pareja femenina.- Vamos a lo anticipado:
   "Una vez que discutimos me tiraste con los tarro
que si no los gambeteo estaba lista ya sé..." 
Hay mas:
 "Como entró a escasear el vento, me diste cada marimba/
que me dejaste de cama, con vistas al hospital.-"
   Claro y explícito el hecho, o los hechos, parecen reiterados por lo visto.-
   Y una particularidad de éste tango; es narrado por el varón que sirve de medio al relato de la fémina golpeada y próxima a ser abandonada.- Es decir, el dicente entona en primera persona el lamento y angustia de la mujer que ve como la abandonarán sin más trámite, y al escuchar su pareja masculina el descargo decide "llorar como una mujer" ante 
el relator que concluye finalmente la historia.- Un tango, una letra clásica  que presenta tres sujetos: el relator que expone la versión de la dama y en primera persona,la dama afectada que encuentra en el relator el vehiculo de su drama,  y  el victimario del  inminente abandono (de la pobre mujer golpeada) que termina como reza el título.-
     Escuchando sin la atención debida, o tomando la letra empezada y sin percatarse que el que canta relata una versión en primera versión y de una mujer, suena o aparece confuso, como que un hombre (cantando una historia en primera persona)  es quien aparece como abandonado, pero  conjugando las alternativas de a desgracia en femenino.- Es un gran tango, tan famoso como viejo, y en la voz de Julio Sosa tiene su versión más reconocida aunque goza de infinidad de otras interpretaciones tambien muy valiosas.-
     Hay otros tangos que aluden mas o menos directamente a situaciones de violencia de género ejercida sobre mujeres.-Porqué las hay de féminas a varones, más esporádico, callado e intranscendido.-Otro caso es "Tortazos", "y no te rompo de un tortazo, pa' no pegarte en la calle", en tono de cierto gracia; tambien "Amablemente", cuando 34 puñaladas dan cuenta de una infidelidad  in situ.-Tambien "Cuando me entres a fallar", otro de Celedonio que promete lo peor ante la situación descripta en el título.-

   "A la luz de un candil", "las trenzas de mi china y el corazón de él"...pruebas de un doble crimen y pasional.
  "Noche de reyes", tambien un engaño femenino desemboca en un crimen pasional.-
  Queda el interrogante, la violencia sobre el hombre, ¿es tambien violencia de género??...¿hay  testimonios en tangos??...parece que si...lo vemos en la próxima.-mc

VIOLENCIA DE GÉNERO EN "ARRABALERO", TANGO IMPENSADO HOY EN DIA

La violencia de género no es nueva.- La hubo y hay del varón hacia la dama , pero tambien la inversa, ocultado muchas veces por las mismas víctimas avergonzadamente.-
    El tango "Arrabalero", de Osvaldo Fresedo y letra de Eduardo Calvo Souto se estrenó  en 1927.- Época impensada de denuncias por lo descripto, pero increiblemente , casi, apologéticas de la  "biaba" ( aparece en numerosos tangos),  que algunos varones propinaban a sus queridas...aunque no hay mención de las otras..las que ligaban algunos compadres de alguna desalmada Y/o despechada  dama de entonces.-
   Eduardo Calvo Souto nacido en Santiago de Compostella, vivio entre 1891 y 1959, y fue actor y empresario teatral.Tambien autor de algunas letras tan habituales en el teatro costumbrista de los primeras décadas del siglo XX.- La han cantado  damas,(habla una dama y en primera persona)  y dice la letra en la parte más álgida de la temática:
" y ahora aunque me faje/ purrete arrabalero/ ya sabe que lo quiero/ con todo el corazón..y revela franca: " que suyo es mi cariño/ qe nuestro será el niño/ fruto del metejón"
A lo que la ha llevado el metejón a esta chica....¡¡¡¡
además de golpeada..encinta alegre e imprevisoramente.-
   Son letras algo festivas si se quiere,aunque con un tema que enardecería a la más complaciente y tolerante fémina actual...
   Además la letra, al escuchar sus versiones ,denota claramente teatralidad, o sea, el contenido y el tono son aptos para la escenificación, y de allí proviene este tango.- De las tablas porteñas, aunque no es atenuante del arrojo  e incomodidad que provocan  al escucharse  atento el tango aludido.-
  No hay muchas grabaciones del tango "Arrabalero", una es la más célebre de alguna manera.- La de la orquesta de su autor, Osvaldo Fresedo , con la voz de Blanca Mooney, con registro en la década del 60, cuando el tema no sugeririá el rechazo que hoy si lo tendría, de integrar algun repertorio actual.- Fresedo si, tiene una versión instrumental , donde logicamente rescata la melodía, aunque sin incursionar en un tema por lo menos desagradable, y aún más, riesgoso en sumo si se expusiera en su crudeza expuesta ne la letra.- MC

¿TE ANIMÁS A SABER QUE OPINAN ALGUNOS JUGADORES DE LOS HINCHAS?????

EL MUESTREO ES PARCIAL Y LIMITADO AUN TIEMPO SACI REMOTO...DECADA DEL 60, ALGUNOS JUGADORES DE RIVER PLATE DE ENTONCES RESPONDIAN DE ESTA MANERA.- CREO QUE CON MAYOR SINCERIDAD QUE HOY EN DÍA...HOY EL CASSETTE ES MAS HABITUAL EN ESTOS TEMAS..VAMOS ALS RESPUESTAS:
HUGO GATTI. "NO OPINO"...CLARÍSIMA RESPUESTA DEL LOCO ENTONCES UN PIBITO..

RAMOS DELGADO: "SIN HINCHADA NO EXISTIRIAMOS NOSOTROS"""BUEHH, POR LO MENOS NO DIJO "NO CONTESTÓ".-

ROBERTO MATOSAS; LES ESTOY SINGULARMENTE AGRADECIDO...QUE GALANCETE EL YORUGUA...

ALBERTO SAINZ: "ESTIMULA"...CORTITA Y HUIDIZA LA RESPUESTA DEL NICHA...

VLADISLAO CAP: "SON NECESARIOS"...SE JUGÓ EN ÉSZTA EL POLACO CAP...

JOSÉ VARACKA: "QUE NO PUEDO QUEJAR"..PUCHERO MIDIÓ EL VASO MEDIO LLENO...
 LUIS ARTIME (PADRE), "SIN ÉL NO HABRÍA FUTBOL"....OTRO QUE TIRA LA PELOTA LEJOS...

ERMINDO ONEGA: "QUE ES MUY CAMBIANTE"   ..AL FIN ALGUIEN SE JUEGA UN POQUITO...

OSCAR MAS: "QUE CONMIGO FUE MUY BUENO"...BIEN PININO...UN PRIVILEGIADO..

AMADEO CARRIZO: "QUE COMO TODOS, SIEMPRE PRETENDE GANAR..." TARZÁN TUVO SUS QUILOMBOS TAMBIEN CON LA GENTE.....Y...JUGÓ COMO 25 AÑOS TITULAR, COMO PARA NO TENERLOS ¡¡

LO  DICHO ES MAS BREVE QUE LO NO DICHO...TENGAMOS EN CUENTA UE ES ESTO ES DE 1963, HOY SERÁI DISTINTO..MAS MELOSOS LOS PLAYERS Y MÁS FALSETES EN ALGUNOS CASOS...mc

ERAMOS TAN POBRES¡¡¡ COMO VIVIAN Y PENSABAN ÍDOLOS DE OTROS TIEMPOS

EL TGIEMPO PASA Y NADIE LO DISCUTE.- QUEDA CLRO..PERO ME RESULTÓ ÚLTIL REMEMORAR COMO VIVIAN Y PENSABAN ALGUNOS ÍDOLOS POPULARES DE LOS AÑOS 60.- PARA ESE RECURRÍ A UNA VIEJA REVISTA DONDE APARECEN FOTOS Y REPORTAJES A JUGADORES EN ESTE CASO DE RIVER PLATE DE LOS AÑOS 60..RESPUESTAS NOVEDOSAS QUE HABLAN DE UN TIEMPO Y UNA PROFESIÓN, VAMOS A LO IMPORTANTE:
HUGO GATTI, MUY JOVEN ENTONCES, SOLTERO Y  HURAÑO RECONOCE QUE FUMA, Y TIENE UN FIAT 1500, PELÉ ES EL MJOR JUGADOR (ES 1963), Y LE GUSTA LA ACTRIZ KIM NOVAK (UNA RUMANA O ALGO ASI DE HOLLYWOOD..TENÍA BUEN VISTA EL LOCO ENTONCES ....)

JOSÉ MANUEL RAMOS DELGADO: VIVE EN LANÚS, FUMA ALGO, RECONOCE, TIENE UN PEUGEOT 403 (MAQUINA ENTONCES...) PIENSA GRABAR UN DISCO DE FOLCLORE..MIRALO AL NEGRO..GRAN CENTRAL, FALLECIDO  QUE JUGÓ AÑOS EN EL SANTOS DE PELÉ...

VLADISLAO CAP, EL POLACO DE RIVER Y LA SELECCIÓN Y EXITOSO TÉCNICO LUEGO.-TIENE UN FIAT 1100, LE AGRADAN LOS ASADOS, Y LE GUSTA COMO ACTRIZ INGRID BERGMAN (POLACO PERO NO TONTO..BELLÍSIMA SUECAY BUENA ACTRIZ....

JOSE "PUCHERO" VARACKA, CENTRAL INICIADO EN INDEPENDIENTE, TIENE UN FIAT 1500, LE GUSTAN LOS CANELONES CON LOCURA, TITA MERELLO Y LUIS SANDRINI.-

JUANCARLOS "NENE" SARNARI,OCHO DE LUJO ENTONCES, LE GUSTAN LAS PASTAS, TIEN UN NSU (UN COCHE CHIQUITO Y ALEMAN, QUE SE ARMABA EN ARGENTINA)LE GURTA MASTROIANNI COMO ACTOR, Y SOFIA LOREN (PAVADA DE GUSTO ...SOMO MILLONES,....TENDRÁ QUE ELEGIR ELLA NOMÁS...)

AMADEO CARRIZO, EL MÍTICO ARQUERO, TIENE UN CHEVROLET 400, COME SEGUIDO PUCHERO A LA ESPAÑOLA, FUMA, Y PRETENDE JUGAR LO MAS QUE PUEDE....Y LO ALCAZÓ, JUGO MAS DE 20 AÑOS TITULAR EN RIVER PLATE.-

RENATO CESARINI, EL TANO, EL DT DEL EQUIPO AQUEL NACIÓ EN ITALIA, FUMA (Y MUCHO APARECE EN FOTOS SIEMPRE CON UN PUCHO ENTRE LOS DEDOS..), VIVE EN PALERMO, EL BARRIO, ES SOLTERO (NACIÓ EN 1907 Y LA NOTA ES DE 1963 MAS O MENOS...)
 EN FIN, PREGUNTADOS SOBRE EL MEJOR JUGADOR, EL 100% DICE PELÉ, SOBRE PREFERENCIAS POLÍTICAS...TODOS SE HACEN LOS SORDOS..NADIE SE JUEGA..ERA EL CLIMA DE ÉPOCA DE LOS AÑOS 60...mc

PIAZZOLLA Y AMELITA EN EL REGINA Y SUS AUTÓGRAFOS EL 18-11-1969.-

UN RECUERDO PERSONAL QUE DIVULGO POR PRIMERA VEZ AL REENCONTRARME CON EL MATERIAL QUE VEN, Y LUEGO DE AÑOS DE CREER  QUE LO HABÍA PERDIDO.-
     LOS AUTÓGRAFOS SE HAN USADO SIEMPRE, O CASI, SIGUEN VIGENTES AÚN, Y HACE DÉCADAS ERA TAMBIEN ALGO TAN FUERTE Y  GRATIFICANTE COMO HOY.-
    ACLARO, NO SOY CAZAAUTÓGRAFOS.- EN MI VIDA SOLO RECIBÍ TRES: ESTOS DOS DE ASTOR Y AMELITA, Y EL RESTANTE EN 1965 APROXIMADAMENTE, EN CARNAVALES DE SAN LORENZO DE ALMAGRO Y AL MAESTRO OSVALDO PUGLIESE, AUTÓGRAFO QUE LO EXTRAVIÉ,- PERO ÉSTE  AQUI ESTÁ Y MERECE ALGUN CONTEXTO.-
        HACIA OCTUBRE O NOVIEMBRE DE 1969, EL FESTIVAL IBEROAMERICANO DE LA CANCIÓN REALIZADO EN EL LUNA PARK CON GRAN ASISTENCIA DE PÚBLICO Y TRASCENDENCIA MEDIÁTICA,  HABIA CORONADO COMO GANADOR EN EL RUBRO TANGO, UNO MUY DIGNO, AUNQUE OLVIDADO TANGO,, "EL ULTIMO TREN", CREO, SU NOMBRE.- "BALADA PARA UN LOCO" SALIÓ SEGUNDO.- CUANDO SE PRESENTARON LOS TEMAS, LA BALADA PIAZZOLLIANA GENERÓ UNA BATAHOLA DE RECHIFLA Y  RECHAZO DE LOS TANGUEROS MÁS CLÁSICOS, Y LA APROBACIÓN A VOZ EN CUELLO DE LA OBRA DE ASTOR.- YO ESTABA EN ESA TRIBUNA PIAZZOLLIANA.- ERA LO VIEJO Y LO NUEVO, HOY TODO UNO, PERO ENFRENTADOS CON TODA UNA POLÉMICA EN DÍAS PREVIOS ENTRE TRADICIÓN E INOVACIÓN.- HABIA QUE VIVIRLO AQUELLO.- FUE REALMENTE UN ENCONO  MUY GRANDE QUE LAS CRÓNICAS DE LA ÉPOCA REFLEJAN Y PUEDEN CONSULTARSE.- UN ENCONO Y CONTROVERSIA MUY GRANDES.- ESTABA YO EN MIS 20 AÑOS DE EDAD, Y UN FANATISMO PIAZZOLLIANO MUY FUERTE.-
   CUANDO SUPE QUE ESTARÍA UNOS DÍAS ASTOR EN EL REGINA, DE LA CASA DEL TEATRO, UNA SALA ESPECTACULAR AÚN HOY, CON SU QUINTETO "NUEVO TANGO", ME APRESTO A VERLO.- NO TENÍA TODAVÍA ASTOR  LA AUREOLA DE GENIO QUE OSTENTA HOY, NATURALMENTE.- ERAN ÉPOCAS  DE POCO TRABAJO, PARA EL ARTISTA,  ESCASA VENTA  DE DISCOS Y MÁS CRÍTICAS QUE TOLERANCIA PARA ALGUIEN QUE, DECIAMOS,  LLEGABA PARA REVOLUCIONAR AL TANGO Y  HOY ES UN CLÁSICO.-  FUI CON MI MADRE MARIA LUISA Y UN COMPAÑERO DEL SECUNDARIO, TOTO DICMONAS.- ERA UNA NOCHE DE UN CALOR INSOPORTABLE,- LOS TANGOS QUE OÍMOS, ESTAN EN EL  PROGRAMA, FUE UNA AUTÉNTICA FIESTA.- ESTOS RECITALES Y ACTUACIONES NO TENÍAN EL MARCO Y BRILLO Y PUBLICIDAD/DIFUSIÓN DE HOY.- ERAN MÁS MODESTOS EN TRASCENDENCIA, ERA CASI UN AMBIENTE PROVINCIANO EN COMPARACIÓN CON COMO SE DAN Y MONTAN HOY ESTAS COSAS.-
    TERMINADO EL RECITAL,  CON EL PROGRAMITA QUE VEMOS, DE RECUERDO, NOS VAMOS, Y RECONOZCO EN LA PUERTA DEL TEATRO A OSVALDO MANZI, EL PIANISTA DEL QUINTETO Y RECONOCIDO ORQUESTADOR , INTÉRPRETE Y DIRECTOR DE CONJUNTO PROPIO.- YA FALLECIDO, Y SIN PARENTESCO, ACLARO, CON EL GRAN HOMERO MANZI.- ME ACERCO, LO FELICITO, Y ME ANIMO A PEDIRLE SI ASTOR Y AMELITA PODRÍAN...BUENO, LO QUE VEN, IMPRIMIERON SUS FIRMAS EN EL FRENTE DEL PROGRAMA.- LO ESPERÉ A MANZI DUDANDO SI VOLVERÍA CON LO SOLICITADO,  VOLVIÓ OSVALDO MANZI, AGRADEZCO CON UN APRETÓN DE MANOS Y ME VOY SUPERCONTENTO , HASTA HOY , SEGURO.,.
    EL CONTEXTO MUSICAL PARA LOS JÓVENES ERA ENTONCES:MÚSICA DISCO EN LAS DISCOTECAS, EL CLUB DEL CLAN  Y LA NUEVA OLA POR TV, EL SURGIMIENTO DEL ROCK NACIONAL DE MANERA LENTA Y SEGURA, LAS GRANDES BANDAS INTERNACIONALES COMO LOS BEATLES, EL RESURGIR DEL FOLCLORE A PARTIR DE UN PROGRAMA  LLAMADO "GUITARREADA" CON TONY CARRIZO, CON LA REPERCUSIÓN EN LA VENTA DE CIENTOS DE MILES DE GUITARRAS CRIOLLAS QUE VIVIFICARON AL FOLCLORE.- Y EL  TANGO.- Y EL TANGO......EN CRISIS TAMBIEN EN AQUELLOS TIEMPOS, AL QUE RECHAZABAN ALGUNOS O SIMPLEMENTE LO IGNORABAN.- Y ALGUNOS "MARCIANOS", COMO YO, ERA LO MAS ME GUSTABA, ENTONCES Y HOY.- ERA UN "RARA AVIS",- ESCUCHABA TODO LO MENCIONADO MÁS ARRIBA, PERO EL TANGO ERA DISTINTO, ERA EL BARRIO, LA HISTORIA, ERA CASI TODO.- Y AQUI ANDAMOS TODAVÍA.-
   LA FIRMA DE ASTOR Y AMELITA, FIRMES, SEGURAS, PRIMERO LA DAMA, ARRIBA, LUEGO ASTOR, CON TRAZO EN AZUL PARA AMELITA, NEGRO PARA ASTOR.- IMPRESO EL PROGRAMA EN CARTULINA DE GRUESO  GRAMAJE, EN COLOR MAGENTA.- EL QUINTETO CON ASTOR, MANZI, AGRI, CACHO TIRAO Y KICHO DÍAZ...GENIOS ..MOUNSTRUOS DEL TANGO.-CON TRES FUNCIONES SEMANALES, POCO SERÍA HOY PRA UN ARTISTA DE TAL MAGNITUD.- PERO ERA SU MEDIDA ENTONCES.-SE LO CRITICABA Y ODIABA MAS DE LO QUE SE LO ESCUCHABA.- LA PUBLICIDAD DEL WHISKY, MUY BUNA TAMBIEN, CON LA Y LLENANDO EL VASO, ADEMÁS LOS MILES  DE LITROS QUE DICE ELABORAR LA DESTILERÍA EN LA CONTRATAPA.- IMÁGEN DE UNA ÉPOCA.- mc

"MI VIEJO EL REMENDÓN" EL OFICIO,LAS HERRAMIENTAS,HISTORIA DE INMIGRANTES

   DESDE QUE ES BÍPEDO EL HOMBRE COMENZÓ A PENSAR EN CALZARSE.- A PARTIR DE ESE INSTANTE HISTÓRICO HUBO ZAPATEROS, OTRO OFICIO TAN VIEJO COMO LA HUMANIDAD.-
  "MI VIEJO EL REMENDÓN".-EXCEPCIONAL RELATO DE MASTRA, LLAMADO ALBERTO MASTRACUZA, GUITARRISTA, CANTOR, Y COMPOSITOR SOBRE TODO, DE EXCELENTE PRODUCCIÓN NO RECORRIDA NI MENCIONADA CON LA INSISTENCIA QUE MERECERÍA.- MASTRA NACIÓ EN 1909 EN EL BARRIO LA AGUADA,CERCA DEL CENTRO, EN MONTEVIDEO, ROU.- UNA ESQUINA DE DICHO BARRIO APARECE EN SU OBRA, LA ESQUINA DE GABOTO Y PAYSANDÚ, DE MONTEVIDEO, ACLAREMOS.- MASTRA TRABAJABA CON SU CONJUNTO DE GUITARRAS A UNO Y OTRO LADO DEL PLATA.- APARECE POR ALLÍ CON EL APODO DE CARUSITO, POR EL GRAN LÍRICO ITALIANO, UNA MANERA DE ENSALZAR SU VOZ Y CANTO , APODO GANADO EN SU JUVENTUD EN SUS RECORRIDAS POR LOS BOLICHES MONTEVIDEANOS.- MASTRA FALLECE EN 1976, DEJÓ UNA OBRA IMPAR QUE VEREMOS EN OTRO MOMENTO.- FUE MUY AMIGO DEL GORDO TROILO, QUE LLEVÓ AL DISCO EL EXCEPCIONAL TANGO DE LA PORTADA: "MI VIEJO EL REMENDÓN".- GRAN ARREGLO PARA EL GORDO, Y LA VOZ EN PLENITUD EN ESE MOMENTO DE SU ÚLTIMO CANTOR ESTABLE, TITO REYES, ALSINENSE (DE VALENTIN ALSINA, LANÚS)OTRO EXCELENTE ARTISTA DEL TANGO.-VAMOS AL TANGO DE MASTRA...
    NO HAY MUCHOS TANGOS REFERIDOS AL MUNDO DEL ZAPATERO, TAMPOCO DEL CALZADO, TAMPOCO AL ESPECÍFICO DEL REPARADOR DE CALZADOS.- ÉSTE ES ÚNICO EN ALGUNOS COMPONENTES: MENCIONA VARIOS, NO TODOS, PERO LOS ESENCIALES INSTRUMENTOS O HERRAMIENTAS QUE MANEJA EL REPARADOR DE CALZADOS USADOS O REMENDÓN.- A SABER: MENCIONA A LA BANQUILLA (DE LABOR), SUELAS, SEMILLAS(CLAVILLOS MUY PARTICULARES, PEQUEÑOS Y FILOSOS, USADOS PARA FIJAR EL CUERO, PARA ARMAR EL CORTE SOBRE LA HORMA GENERALMENTE.-EL MARTILLO (HAY VARIOS Y CADA UNO PARA UNA FUNCIÓN DISTINTIVA), MENCIONA LAS TINTAS "DE SUS DEDOS", (TAMBIEN PARA VARIADAS OPERACIONES, Y EL CUCHILLO (UTILIZA VARIOS DE CORRIENTE EL REPARADOR DE CALZADOS)- MENCIONA ASIMISMO LAS TRINCHETAS (QUE SON USUALMENTE MENCIONADAS EN EL MUNDO DEL OFICIO COMO CUCHILLAS .- SON HOJAS PELADAS, SIN EMPUÑADURA, Y SIRVEN PARA REBAJAR SUELAS Y CUEROS.-LOS MENCIONADOS NO SON TODOS LOS ELEMENTOS QUE PULSA EL REPARADOR DE CALZADOS, PERO LOS PRINCIPALES, HAY MUCHOS MAS POR CIERTO.-
  EL SUJETO DEL TANGO ES EL ZAPATERO, PADRE DEL DICENTE, ITALIANO QUE TIENE A ÉL (VARÓN) Y UNA HIJA ("MI HERMANITA...", FAMILIA INMIGRANTE QUE CUENTA CON LA NONNA MENCIONADA ASÍ: "LA ABUELA,UNA TANITA PETIZA, DE MURANO, SIEMPRE PELEANDO AL DESTINO POR LOS QUERIDOS BAMBINOS ..." Y UNA SITUACIÓN QUE SE PRESTA PARA UNA DOBLE COMPRENSIÓN: LA MADRE DE LOS "BAMBINOS", MUJER DEL REMENDÓN.-
   "LA QUE AL ABANDONARNOS, EN ESE TRANCE AMARGO, LA ABUELA SE HIZO CARGO DE MI HERMANITA Y YO..."
    ¿MURIÓ LA MADRE DE LOS BAMBINOS"?? ¿ LOS ABANDONÓ???
NO NECESARIAMENTE DEBE UNA OBRA ASÍ ACLARAR TODO.- LA DUDA,O LA LECTURA ABIERTA ES ABSOLUTAMENTE LÍCITA Y HACE A LA OBRA EN SU EVALUACIÓN FINAL.-
   ALBERTO MASTRA, GENIAL LETRISTA Y MELODISTA, GRAN TANGUERO, "MI VIEJO EL REMENDÓN_" POR TROILO/REYES, IMPRESCINDIBLE ESCUCHARLO..CON SILENCIOS, PAUSAS Y VOZ AJUSTADOS AL CLIMA PROPIOS DE UNA OBRA EXCEPCIONAL DE NUESTRO VTANGO.- mc