"Esquinas de barrio porteño...así comienza una letra de Manzi que de alguna forma engloba el sentimiento del habitante de Buenos Aires hacia las esquinas de la ciudad; sea la propia y referencial o aquellas popularizadas en innumerables letras de tangos.- "Esquinas porteñas", meláncólica evocación al mejor estilo manziano, con sus lunas y muros,con sus pinceladas precisas y brochazos portentosos.- Y,curiosamente o no tanto, no se trata de la esquina donde se ha nacido o de la ciudad o localidad de origen ; Manzi, sabemos, no ha nacido en la ciudad centro de sus apreciaciones; casi una constante, la inmensa mayoría de las letras dedicadas a la ciudad son obras de no nacidos en ella; se impone otra constante: no es necesario ser oriundo del lugar destino de nuestros desvelos y versos para ser original y único.- Es mas, uno elige ser de un lugar, mas allá del original y efectivo.- ¿Alguien cuestionaría el carácter de porteño de Manzi, en definitiva un santiagueño como tantos, muy nobles todos y considerados, solo que fue el cantor tan hondo y visceral que reconocemos y disfrutamos aún??
Sin mencionar esquina alguna, al escuchar la tierna remembranza cada uno y cada cual le canta a la esquina propia, la de su infancia o sus historias, como Manzi lo hace al introducir sutil e imperceptible una figura o recuerdo con forma de mujer.-
Tambien nos interesan las esquinas con nombres y ubicación concreta que asoman en algunos tangos y que son patrimonio de todos los tangófilos y de los ciudadanos como tales , mas allá de la propia (esquina) nombres mas menos, explícitos o no, nos ayudan esas menciones a situar la nuestra y a escuchar la ajena con fruición y respeto.-
Recorremos las más conocidas y clásicas ya del catastro emocional de la ciudad.-
"Corrientes y Esmeralda", del tango homónimo de Esteban C. Flores.-
Tabaré y Centenera, en "Manoblanca" de H. Manzi.-
Gaona y Boyacá, en "Café la humedad" de Cacho Castaña.-
Suarez y Necochea,en "Tres esquinas", de Enrique Cadícamo.-
Rivadavia y Rincón, en "Café de los angelitos" de Cátulo Castillo.-
San Juan y Boedo, en "Sur" de H. Manzi.-
Olavarría y Almirante Brown, en "El morocho y el oriental" de E. Cadícamo.-
Ayacucho y Santa Fé, en "El tango en camiseta" de Ruben Juarez.-
Thames y Triunvirato, en "El títere", de Jorge L. Borges.-
Bermúdez y Nogoyá, en "El Nene del Abasto", de Hormaza.-
Callao y Quintana: en "En que esquina te encuentro Buenos Aires?", de Florencio Escardó.-
Lisandro de La torre y Avenida De los corrales, en "En que esquina..." sin nombrar la esquina pero señalando "en la esquina donde junta leguas el Resero (monumento)". De Florencio Escardó.-
Avenida Garay y Chiclana, en "En que esquina..." donde sin nombrar la esquina, entonces,cuando se compuso el tango (1966) lucía su enhiesta figura en bronce el dramaturgo uruguayo Florencio Sanchez, expresado asi: "o cerca de la estatua de Florencio", luego emplazada a principio de los setenta en el acceso al Teatro Municipal San Martín" de la Calle Corrientes.- De Florencio Escardó la letra.-
No pretendo confeccionar un compendio de todas aquellas capturadas en tantos tangos.- Hay muchas otras esquinas mencionadas en otras letras de tango y tambien en poemas de clásicos letristas que sin composición musical igual son parte del inconmensurable corpus tanguero.- Cadícamo, Flores, Centeya y otros en sus poemas tanguísticos y de la ciudad han mencionado insistentemente variadas esquinas de la ciudad.-
Ben Molar , productor y autor muy activo en su momento, impulsó y llevó a cabo en los años 60 y 70 la imposición de nombres a numerosos cruces de la calle Corrientes con las sucesivas arterias que tienen cruce con esa espina dorsal del tango; nombres del tango y la escena porteña adosaron sus nombres con los de cruces clave del cosmos porteño.-
Otras y numerosas esquinas rinden homenajes como el cruce de Paraguay y Paraná a Anibal Troilo, esquina y bar donde paraba Pichuco ,y zona donde vivió casi siempre el consagrado bandoneonista.- Avenida Boedo y Carlos Calvo es la esquina Osvaldo Pugliese, a metros Boedo y San Juan la esquina Homero Manzi.- Es extenso el periplo que liga nombres y homenajes con la geografía porteña.-
La tendencia es amplia y se extiende a numerosos barrios de Buenos Aires y el conurbano, como la esquina Osvaldo Tarantino, totalmente abandonada pero con el cartel indicador aún, en Valentin Alsina, en impiadoso e impresentable estado en un cruce cercano al Riachuelo donde viviera de jovencito Tarantino; Luna y Palacios es una afrenta casi tan triste como el olvido para el vecino ilustre y gran artista del tango.-
¿Quien no tiene o tuvo su esquina de barrio??.- Me aprovecho y exhibo la mía, la que ven arriba en Avenida Cobo y Centenera, cruce que divide Parque Chacabuco y Pompeya.- Hoy un bar remozado pero con la estructura de hace 80 años.- Solo actualizado exteriormente y en los servicios diferencia aquel viejo cafe-bar- billares, despacho de bebidas y salon familiar "Cobo y Centenera",con sus inevitables gallegos que hicieron historia al compás de la vida barrial, con el actual, digno y merecido heredero de aquel vulgar boliche porteño.- Recuerdos de noches vulgares de entresemana, con los vidrios empañados y la espesa nube de humo de puchos con los muchachos de antaño jugando a las cartas, peleando por futbol , política o fanfarroneando sobre minas; y éste humilde espectador desde afuera, casi "con la ñata contra el vidrio", añorando un futuro de café y cigarrillo impedidos por el momento por los edictos policiales infaltablemente fijados en la pared del boliche.-
Se podría, y vaya como desinteresada contribución a la identificación básica como el nombre y apellido, incorporar al adn vivencial del fulano x que somos todos y cada uno, la esquina que elijamos como referencia personal por haber parado allí, o no, por haber hecho barra , o no, por haber tenido citas, o no, por ser reprensentativa de nuestra existencia o más aún de nuestra fantasía e irrealidad.- Sería una identificación o mas bien una autoidentificación; nombre y apellido nos lo legan, la esquina la podriamos elegir, la conjunción entre realidad y fantasía ideal que nos pintaría mas acabadamente;hablaría mas de nosotros que uno mismo.-
Algo personal, cuando escucho a alguien hablar del pasado, niñez y adolecencia, pregunto siempre en que esquina vivió o por lo menos cual cita como referencia , ....dice mucho la esquina que mencionemos.- Yo lo hice, y hasta arrime un foto.-mc
Vastísima la lista de animales mencionados en las letras de tangos.- Algunas muy particulares por describir y jugar situaciones curiosas en argumentos donde, siempre, el hombre como género, vive alguna circunstancia que lo emparenta con algun animal o propiedad propia del reino de los irracionales (que incluye a humanos en ocasiones muy frecuentemente, claro).
La enumeración es impresionante en completud y minuciosidad, para lo que remito directamente al escrito en Tango Reporter del dr. Raul F. Gallardo, en su artículo "El tango y los animales". (se puede googlear sin dificultad y acceder al citado escrito).-
El animalismo en boga hace ya décadas en variadas hechuras no se expresa en las letras de tango como tal; mas bien las referencias son relativas a algunas propiedades que se trasladan a humanos o a situaciones aunque en sentido generalmente peyorativo, o irónico o humorístico a veces.-
Referencias nominales la mayoría o en carácter laudatorio en los tangos intrumentales de antaño, donde se menciona sin más (claro, hablamos de tangos intrumentales o que han perdurado de esa forma, siendo que muchos tuvieron letras que por distintos motivos cayeron en desuso) y como deciamos con analogías mas o menos burlonas o irónicas en los restantes que desarrollan un texto pero con acento en una situación estrictamente de humanos.-
El autor que mencionamos anteriormente enumera algunos cientos de animales que aparecen en nombres o textos tanguísticos; no los reiteraremos, pero a tono con lo promovido por Gallardo que propone la continuación de su trabajo, nos animamos con humildad a aportar en ese sentido.-
"Palomita blanca" de Francisco García Jimenez.-Anselmo Aieta.-
"Pucherito de gallina" de Roberto Medina.-
"Tu perro pekinés".- de Luis Rubistein.-
"Mariposita" de F. Garcia Jimenez-A. Aieta.-
"Micifuz" de Enrique Maroni y Rodolfo Avilés.-Micifuz es sinónimo de gato en la jerga rioplatense.-
"Leguisamo solo" de Modesto Papavero, que si menciona Gallardo pero como tango burrero, donde está implícito el caballo de carrera, pero en éste caso, ademas se menciona el sobrenombre de Leguisamo , expresamente el de un animal, el pulpo, que compartiría algunas habilidades con las del célebre jockey.-
"Justo el 31", el famoso tango de Enrique S. Discépolo que presenta a su pareja como "un mono loco", y rematando su evidente desapego con "ahí va Sarrasani (él) con el chimpancé".- Tango humorístico éste de Discepolín, como asi tambien el próximo en el que introduce un animal.-
"Victoria" de Enrique S. Discépolo, donde se menciona al bacalao, en su papel de insumo en un ungüento llamado Scott que exhalaría el agudo olor del preciado pez.-
"Tu vuelta" de Gonzalez Casalla y Acuña.- Cuando expresa " se me hace que es tu pucho, cualquier bichito de luz..."
"Barrio de tango" de Manzi-Troilo, donde en su característica enumerativa el letrista cita: "y los sapos redoblando en la laguna..."
"Julian" de José Panizza-Donato, donde la dicente expresa "..era un tigre para el tango, envidia del cabaret..." tango de época (1923) , impensado hoy y para ser entonado por una mujer.-
(Hay seguramente muchos más para agregar a la extensa lista que ofrece Gallardo, estos han sido algunos de ellos.)
El caballo es largamente el animal mas mencionado en letras de tango; en su doble aporte a la vida cotidiana del habitante rioplatense: como medio de transporte y medio de vida antaño; como lúdico protagonista en la afición turfística.- El perro tambien tiene participación destacada en número e importancia en tantas letras de tango.- Otro tanto los pájaros, muy frecuentados en la letrística tanguera.-
Algunos cultores del tango tienen o han tenido apodos que remiten a algun animal; asi Eduardo Arolas fue el Tigre del bandoneón.- Astor Piazzolla era llamado por su allegados mas íntimos Gato, propiedades distintivas de ciertas especies que asumian o eran endilgadas a los mencionados creadores.- En el caso de Astor, dicen, por su sagacidad e independencia creativa que lo caracterizó siempre y fue su sello diferenciador.-
Pero, haremos hincapie en algunas letras que siendo que incluyen animales como mención y como desarrollo de una trama, ofrecen una calidad distintiva que nos invitan a dedicarle unas líneas extra.-
"Mosca muerta" de Enrique Cadícamo y Juan C. Cobian.- Tango con otro nombre que luego lo identificó y es "Carnavales de mi vida", cuya letra remite al carnaval y muy poco a una mosca y su acepción como "mosca muerta", pero que señala una frase muy típica del habla rioplatense al hablar de "mosca muerta", aquella dama generalmente callada y de perfil módico pero que luego tornase influyente en la vida de relación, y algunas veces en fatal desenlace.-
"Tu perro pekinés", de Luis Rubistein; posée un tono irónico al describir en primera persona a un personaje que ve pasar a su ex amada con el "auto que era mío y el tapado de visón",concluyendo que la vida "me regala la ironía de éste cuadro hecho al revés", él con frío y en la calle, ella con el auto y con chofer, y el perro abrigado con el visón que le regalara en su momento.- Desgarrador desde un punto de vista, casi irreal y hasta gracioso por los detalles.-
"A media luz" de Carlos Lenzi y Edgardo Donato, donde se menciona a un animal en versión virtual y simbólica.- "..Viejos tangos de mi flor, y un gato de porcelana, pa´que no maulle al amor..."
Tango de 1925, en el escenario de una casa de citas de la que se dan dirección y teléfono,y donde la "media luz" inunda cada rincón y momento, donde "hay de todo" (de lo requerido en esos lugares, con una mención sutil y ligera de
cocó (cocaína),ornamentado el ambiente con un gato, aunque de porcelana.- Muy fina descripción de ambiente, momento y personajes universales en una ciudad cosmopolita y en expansión creciente como Buenos Aires en el primer cuarto del siglo XX.-mc
