Segundo grado primera división de 1957, y una foto individual en éste caso del dicente.-
Nélida Martinez fue la docente del curso, y acompañan la imagen las miradas( y un par de burlas) Botana,Castagnino, Baldomir, Binaghi, Jorge Alvarez y otros compañeros en aquel año en el Calasanz.-
Haciendo que escribía portando en mi mano derecha (soy zurdo,aunque sólo escribo con la derecha y no recuerdo si me obligaron a adiestrarme al efecto, algo muy común por aquellos años) una clásica pluma de entonces,metálica,adosada al resto del elemento y alimentada a tinta fresca de color azul, traducidos sus arabescos luego en palabras y frases,y con el tintero oculto en este caso, de vidrio o loza inserto en el ángulo izquierdo.-(para mojar la pluma había que cruzar el brazo de derecha a izquierda, cosa rara...)
Se reconocen mis facciones de hoy en ese niño bien abrigado (dos pulloveres ostento allí) sin corbata, manos regordetas, y mirada transparente de niño de 9 años entonces.-
Y ese uniforme a cuadritos negros y blancos con los detalles en color azul que nos distinguía cuando en la calle nos cruzábamos con coetáneos en delantales blancos, sin establecer diferencias que algunos intentaban edificar sobre bases más bien rebuscadas.- Colegio religioso y arancelado donde concurrían entonces chicos de familias de trabajadores, según repaso hoy orígenes y familia de mis compañeros: hijos de pequeños comerciantes, cuentapropistas varios, obreros industriales, empleados de servicios.-
Eso si, envidiábamos el que fueran (los del estado, definidos) solo un turno y no dos como nosotros, mañana y tarde al colegio; y además el que debíamos soportar misa diaria de 35 minutos aproximados, desde segundo a sexto grado, cinco años de misa diaria de lunes a viernes mas la obligatoria presencia en la del domingo.- ( Y en latín encima,con el oficiante de espaldas a la muchedumbre...)
Prácticas modificadas en Vaticano II.-
Un último elemento de la imagen, las ventanas con postigones de madera eran correspondientes a las aberturas en el primer piso,donde se hallaba nuestra aula, sobre la calle Senillosa bien cerca de Directorio, en aquel lejano y entrañable 1957.-mc
Segundo grado primera división del 1957, con estos alumnos:
Capelli, s/id.- s/id., Capece, Baldomir, José M. Arias, Cosentino, Binaghi, Beretta, s/id., Belleze.-
Segunda línea: Almeida, Botana, Bocchicchio, Cini,, Angelucci, Barrios, s/id., Docente Nélida Martinez, Castagnino, Bordignoni, s/id., Catella, Bavasso,Barrera, Arena, S/id., Balboa.-
Sentados: Centurión, Alegre, Césaro, Caldeiro, s/id., s/id., Albertito Alvarez, José Luis Alvarez, Candeloro, s/id., Jorge Alvarez, Córdoba, Audi,Cordomi.-
Quien esto escribe (Mario Carboni) no está en la foto, faltó ese día a clase y sí fue fotografiado en el aula, foto que veremos en otra nota; ese año se estiló la foto grupal como siempre y una individual en un banco del aula correspondiente, que fue por lo visto efectuada otro día al de la general.-mc
Foto de 1956 del primer grado superior,con la docente Nélida Devoto de Vela (la titular en primero inferior), y estos alumnos que mencionaré aunque serán varios los no identificados en la imagen.-
Arriba, primera hilera: s/id, s/id, Bochichio, Comercio, Catela, s/id, Candeloro, s/id, Belleze, s/id, y Cravena.-
Segunda hilera: Alegre, Cosentino,Balboa, Baldomir, Almeida,Arena, s/id, Angelucci, Carboni y Binaghi.-
Tercera hilera: José M. Arias, Audi,Botana,Césaro, ,Alberto Alvarez( de riguroso moñito), José L. Alvarez, s/id, s/id, Capelli, s/id.-
Hincados: Barrera, s/id., Arufe, s/id.- Costa, Beretta, Caldeiro, s/id., Azeta y Barros.- mc
Imagen lograda en el "Octógono", sitio del colegio ornamentado con una escultura referida a San José de Calasanz y sitio de reuniones varias por aquellos tiempos.-
Foto gentileza de Alfredo Angelucci.-mc
Foto fechada el14 de septiembre de1955 en el Patio de Honor, y con una alfombra sobre la que se ubicaron bancos y alumnos.- La maestra titular era señora Nélida Devoto de Vela, ausente ese día y reemplazada por otra maestra de la que carezco datos.-
Era primer grado inferior y muchos de los que vemos seguiremos juntos hasta sexto grado, el último delcurso primario de entonces, siete años como hoy.-
De izquierda a derecha de arriba a abajo vemos a:
Capece, Costa,Candeloro, Centurión, Carboni (más arriba), Comercio, Arcielo, Baldomir, s/id, Botana, Alegre y Belleze.-
Catela, Cuiña,Castagnino, Barrera, Cravena, Césaro, Azeta, Arufe y Balboa.-
Almeida, Beretta, s/id, José Luis Alvarez, maestra, Audi, Capelli, José M. Arias y Asturi.-
Tengo la foto original de aquel momento y cito atrás con los nombres que hay una ausente, "Albertito" Alvarez.-mc
La foto es actual; Cobo casi Centenera y a la derecha los árboles son los mismos de entonces; renovandose claro, de 1960 cuando en esa esquina y misma edificación funcionaba la cantina de tangos "El Potro".-
Antes,hacia 1950 funcionó allí una especie de almacén proveedor de productos de primera necesidad y dependientes del gobierno peronista en el poder hasta 1955; tengo algunas imágenes de aquel local, con baldosas calcáreas en damero blancas y negras.- Con un escalón apenas se transponían cada una de las tres puertas de acceso al local, una en la ochava, otra por Cobo, y una más pequeña y poco usada sobre Centenera.- Era un escalón y luego el nivel uniforme en el amplio local que fue posteriormente casa de comidas, a veces con billares y siempre de inestabilidad empresaria: no alcanzaban a afirmarse los sucesivos dueños de los locales que explotaron el lugar siempre con casa de comidas.-
Pero, desde fines de los 60 y bien entrado los 70 funcionó una cantina bautizada "El Potro", cantina tanguera casi siempre y con cierto éxito y continuidad.-
Recalaban algunos pequeños conjuntos tangueros y cantores solistas de renombre adquirido cuando formaron parte de orquestas conocidas y otros también muy dignos y buenos intérpretes del tango.-
Colocaban el nombre del cantor levemente inclinado sobre un fondo de vidrieras en color verde claro sobre la ochava.-
Había un animador y presentador-glosista vecino del barrio que producía también los espectáculos, don Mario Torres, un vecino mas bien bajo y corpulento, de frondosa cabellera y padre de familia con esposa y dos hijas, muy amante del género e imagino poeta que glosaba las presentaciones de aquellos cantores de fama que desfilaban por el escenario de "El Potro".-Además don Mario era corredor de comercio y me imagino, esencialmente buscavidas; lo movería mas bien su amor por el tango y sus urgencias por expresar todo ese amor y dedicación en sus glosas.-
Recuerdo el paso de Alberto Echagüe, Miguel Montero, Alfredo Belussi, Rodolfo Lesica (vecino del barrio), Alberto Morán , Alberto Podesta, Armando Laborde y Abel Córdoba
con quien departimos algunos muchachos del barrio una noche de primavera junto al árbol visto en segundo término (junto al caballero de espaldas) en la foto.- Era un tiempo de declinación del tango pero el barrio (Parque Chacabuco y Pompeya enfrente nomás) aún se convertía en público en la humanidad delos más veteranos, tangueros impenitentes.-
Eran tiempos de esplendor de éstas cantinas de barrio de raíz tanguera; estaban las de La Boca que eran otro rubro absolutamente.- Quizás la emblemática era la de Jonte y Boyacá, pero estaban desparramadas similares por todos los barrios, como"La gran taberna" de Perito Moreno a la altura actual del peaje del Parque Avellaneda, cuando la avenida mencionada corría aún a nivel entre medio del parque.-
El edificio es el mismo de entonces, remozado interiormente y agregados metros cuadrados sobre Centenera correspondientes a la entonces casa de la familia Fandiño-Di Rosa, típicos vecinos de un barrio que no es el mismo naturalmente, cuando la solidaridad era moneda corriente y con eso alcanza para diferenciar épocas.-
El recuerdo viene por el local, emblema del barrio en aquellos tiempos por ser referencia para ver espectáculos de tango, y por el recuerdo de Mario Torres, buen vecino y me imagino inspirado poeta y emocionado glosador cuando ésta actividad era un plus bien recibido y ponderado en el mundo del tango.-mc
Otra joyita personal; el original y en el estado que vemos, solo deteriorada algo su portada, del catecismo para la primera comunión del 12 de octubre de 1956, casi nada.- Y esas páginas que recorrí, recuerdo, trabajosamente entonces, aprendiendo de memoria frases y conceptos no totalmente comprensibles entonces a mis 7 años de edad.-
Además, útiles para su re lectura y evaluar aquello que hace tanto tiempo leíamos y absorbíamos en aquellas estrictas clases de catecismo en el Calasanz de 1956.-
Otra joyita que se revaloriza con los años.-mc
Mis boletines y libretas de calificaciones, más la libreta de la Caja de Ahorro postal de aquellos años de mi primaria en el Calasanz, por 1955 a 1961.-
Las conservó en excelente estado, y sirven para ver las calificaciones, como se calificaba y qué se calificaba entonces, y mis facilidades en algunos saberes y mis dificultades en la mayoría.- Además, las frases que las maestras nos dedicaban, recomendaciones y logros, en fin, un pasaje importante de nuestras vidas en un tiempo lejano y en un ámbito clave siempre, la escuela.-
Las libretas son las más grandes y eran mensuales; las libretas las mas pequeñas y de resumen semanal; laburaban y bastante esas maestras, con doble jornada y la indiada levantisca que hacia lo que cualquier pibito de primaria entonces y hoy.-
Las firmas de "padre, madre o tutor", la vieja en mi caso, el viejo, pobre habíase marchado ya de éste mundo; la firma de la maestra y la del rector, el severísimo padre Eugenio Alfaro, que por lo que veo, firmaba cada mes en original y sin ultilizar un sellito con la firma...eran otros tiempos, otros curas, hoy casi inexistentes.- Gran recuerdo personal,que atesoro orgulloso por estos tiempos tan inimaginables entonces.-mc
pd: Las coberturas son las originales y bien distintas en cada oportunidad.-mc
Quinto grado en 1960 en el Calasanz.- Foto del curso registrada como habitualmente se hacía en el Patio de Honor, sobre el ángulo que coincide con el cruce de Directorio y Senillosa.- Docente: srta. Marta Teisseire, alumnos de entre 11y 12 años de edad y de izquierda a derecha de arriba hacia abajo:
Angelucci, Cordomí. Capece, Castagnino, Balesti, Catella, Botana, Alegre, Cravena y Barrios.-
Costa, Balboa, Candeloro, Albanesi, Altamirano, Disábato, Capelli,Caldeiro, Manuel Arias, Belleze,Carboni.-
Almeida,s/id., Abraham, s/id.,s/id., Bordignoni, Cosentino,Chaumont, s/id., Barros.-
Bavasso,Barrera, José María Arias, José Luis Alvarez, Distéfano, Alberto Alvarez, los tres últimos s/id.-
Eran cursos numerosos, además algunos chicos iniciamos juntos desde primero inferior y es más fácil identificar, no otros que eran nuevos en cada cursada.- Además, el día de la fotografía, generalmente en noviembre, quien faltaba ese día no aparecía en la foto.-
La docente, Marta, elegante y joven, de anteojos oscuros en veranoy guardapolvo blanco, tan cordial y didáctica siempre.-mc
Foto: gentileza de Alfredo Angelucci.-
Estudiante de periodismo en la UMSA en Corrientes y Callao, me encomiendan editar el mural del instituto que servía de práctica y rotaba semanalmente entre los alumnos del curso de primer año en aquel lejano inviernode1967.-
Noche helada de junio por Corrientes hacia Montevideo y la proliferación entonces de librerías entre pizzerias y bares.- En una de aquellas, oteando libros reconozco a Julian Centeya, entonces asiduo animador del programa "Grandes valores" en tv.- Amleto Vergiatti, su nombre de niño inmigrando con su prole desde Italia; nacido en 1906 y fallecido en 1974, poeta y letrista, buceador del alma del arrabal, habitante de Boedo y Chiclana, desentrañó como pocos al barrio que lo vió crecer adhiriendo a la mitad quemera, es que en realidad leyendo lo suyo le tiraba más el flanco hacia el barrio de Pompeya que el del nutritivo Boedo.-
Noche helada del 27 de junio de 1967 y la necesidad de imprimirle al mural encomendado "ritmo de diario"en la recomendación profesoril.-Repartíase trabajo entre los compañeros del curso devenidos cronistas de un editor-jefe que vendría a ser yo aquella próxima semana; con mis 18 años a cuestas lo veo a Julian y pienso... qué hacer?..ma' si, me mando..... "Si pibe, traeme las preguntas en un papel y dejalas en la caja (de la librería), pasó mañana y en tres días retiralas..."
Conservo esas hojitas de humilde block muy comunes y en venta entonces en esas mismas librerías, hojitas más que amarillentas hoy conteniendo mis preguntas, sus respuestas; entre lisonjas ofrezco mi cuestionario,le digo en supuesto tono épico mis preguntas serían (o pretendían ser) como un "pentagrama para escribir su mejor tango"...cosas de chicos.- Estas fueron las preguntas y sus respuestas:
1) Qué es el tango?
Eso, tango.- (respondió todo con la sensación de no haber escuchado nada.-)
2)Cual tango le gustó más a sus 18 años de edad ?
Aquel que vinculé a un suceso de mi vida.- Entonces la ciudad cantaba "Alma en pena" de Aietta.- (Y García Jimenez).-
3) Cual tango le gusta más ahora?
El próximo.-
4)Qué es Buenos Aires?
Mi país.-
5) Y la Argentina?
Una permanente y cálida esperanza.-
6)Cual es su último tango?
El que habré de escribir con Aníbal Troilo.-
7)Qué es un bohemio?
Una pose, nunca una verdad.-
8)Es ud. un bohemio?
Decididamente no.-
9) Cree que el bohemio es un masoquista?
Qué es un masoquista?
10) Los tres mejores compositores del tango....
Tres cifra escasa,pero anoto:Arolas, Bardi y Delfino.-
11) Los tresmejores poetas del tango....
Hay muchos, pero me limito al número: Manzi, Cele Flores y Discépolo (no quería silenciar a José Gonzalez Castillo ni a Le Pera).-
12) Qué opina de Pichuco?
El bandoneón mayor de Buenos Aires.-
13)Y de Roberto Goyeneche?
Un cantor que sabe expresar lo suyo y con fuerte personalidad.-
14)Gardel,era francés, uruguayo o francés-argentino?
El accidente geográfico no me interesó nunca.- Esa tarea se lo dejo a Sebrelli (Juan José).-
15) Es Alberto Mastra un letrista de los 40 que escribe en 1967 y tiene éxito?
No creo en los petizos.-
16) Cual es la palabra lunfarda que más le gusta?
Drema.-
17) Cree que los arreglos orquestales en las interpretaciones de "los 14 del tango", permitirá hacer resurgir al tango como se pretende?
Todos podemos pensar de otro modo.- Yo pienso que si.-
18) Cree que el tango resurgirá por proceso natural, o por el aporte de sus principales cultores ?
Por el aporte de quienes aporten talento y destino.-
19) Qué es la juventud?
El pasado mañana.-
20) Que opina de los hijos?
No soy padre.-
21) Qué quisieron representar Manzi y Discépolo?
Todo, menos su autobiografía.- Manzi se distrajo en la poesía que todos los días pierde un poco más nuestra ciudad.-
22) Qué le parece Borges?
Como qué?
23) Que personaje de la historia humana le hubiese gustado ser de no ser Julian Centeya ?
Espartaco.- (Ojo, no confundir con Espartaco el hijo de Delfor (famoso humorista) que canta canciones de la nueva ola).-
24) Qué opina de los perros?
Son una ternura detrás de un ladrido.-
25) Qué encontró en el cigarrillo cuando empezó a fumar?
No me acuerdo.-
26) Qué encuentra ahora en el cigarrillo?
Un amigo.-
27)Qué es necesario para ser un buen periodista?
Serlo.-
28) Existe Dios?
Si.-
29) Qué es Boedo y Chiclana ? ..y Barrio Norte?
Boedo y Chiclana es un auténtico cruce en la geografía sentimental de Buenos Aires.- El barrio norte no consiguió anular a su inquilino mayor: las ratas.-
30) Qué le diría a la juventud?
Que creo en ella.- Que ella cometa todo lo necesariamente hermoso para que yo continúe creyendo en ella.- Hasta el momento en que no crea.-
Las 30 preguntas de hace 40 años a Julian Centeya como parte de una practica periodística.- Recordemos que no existian aún grabadores o eran elementos inalcanzables para un estudiante de "bolsillos flacos".- No había posibilidad de repreguntar al concertarse un cuestionario y no una entrevista personal.-mc
Foto: hoja del original de las respuestas de Centeya.-
Bella bandera la oriental que comprende los colores de su vecina.- Imagen tomada del mástil en el centro histórico de Colonia,frente mismo al Río de la Plata a metros de la costa.-Visito el país sin regularidad desde1972.-Hay cosas inalterables:entre otros el respeto al peatón y de conductores entre si.- Ver para creer, no abundan los semáforos, la civilidad del peatón y sobre todo del conductor es estilo europeo,a años luz de éste lado del Plata.-
Tránsito álgido en su capital Montevideo; no se observan casi auto viejos, van bien motorizados y el cuidado de normas inalterable desde 1972 que pisé el suelo oriental por primera vez.- No se oyen casi bocinas de los autos, menos aún bocinazos histéricos al estilo bonaerense.-
Buen estado del asfalto en las ciudades; tratan con deferencia cuando escuchan el acento porteño.-Admiro la humildad natural del oriental que no se cree ni superior ni inferior, oriental y con eso alcanza.-Tampoco es un lecho de rosas; el estado del "desorden democrático" es el conflicto permanente pareciera ser y así lo viven en Uruguay.-
Muy buenos autos, edificios en construcción y grandes shoppings es por lo menos lo que se observa con ojo atento de semi-extranjero.- Reducida indigencia en calles céntricas;escasa(nula) policía (de Colonia a Montevideo, 176 kms, sin ver agente, igual cuadro de la capital al km78 de la interbalnearia donde recalamos con la yorugua, mi compañera rioplatense de 43 años a la fecha).-
Uruguay, al revés sería Yauguru, suena tan autóctono uno y otro, derivado del guaraní como "río de los pájaros", por el río Uruguay.- Ahh... una letra los define también: la U....el nombre del pais la reitera tres veces, el único país del mundo de nombre con tres U, ni siquiera existe otro con dos U, y de tres solo ellos; medio los define la U: semeja esta letra una cama, o sillón de descanso,su fonía se usa para palabras tan vitales como uuuuy...denotando sorpresa, es una vocal casi íntima, no altisonante como las otras.-
Son tres milones y medio, casi otro tanto afuera, espíritu expansivo el uruguayo,hay en remotos rincones del mundo siempre algún yorugua mateador y futbolero.-
Orgullosos de sus playas(razones tienen y valederas 100%),de sus mates, comidas, música, futbolistas; insisten con que Gardel nació en Tacuarembó; algo debía separarnos además de un momentáneo partido de fútbol, el sitio de nacimiento del mayor artista rioplatense, ahí se ponen serios los uruguayos y rehuyen la discusión y hasta a la razón.- Algún tema serio debía separarnos al fin de cuentas, como si fuera importante algo que el mismo señor ( no otro que Gardel, casi nada..)soslayó y no aclaró convenientemente nunca, previendo que como el tema féminas y otros serían parte de su mitología sellada con su temprana y trágica muerte.-
Nos distinguen muchas cosas, un acento al hablar muy tenuemente diferente entre montevideanosy porteños más notorio entre gente del interior de un lado y otro.- Una realidad de escasísimo estress del lado oriental, tránsito, normas básicas de convivencia que podrían ser catalogadas de conservadoras o clásicas del lado oriental pero terminan siendo al plasmarseen en el día a día tremendamente más progresistas y plurales que las del lado occidental del barroso límite.-
No comprenden generalmente al peronismo (tampoco es fácil ni comprensible con facilidad sin caer en estereotipos inadecuados la mayor de las veces). El colorado es mas bien citadino y liberal, el blanco nacionalista y algo conservador,el frenteamplista, fenómeno urbano hoy extendido y gobernando en sitios antes adversos, perdió su impronta "socialista desde el llano" y con los resortes del estado hace mas de once años disparó controversias intestinas muy severas.-Otro tanto el de marihuana permitidos su cultivo y consumoregulado por el estado.-Solo,me dejeron , farmacias en todo el país venden ese producto, termina siendo unhecho minoritario y controlado por el estado,está por verse su continuidad de acuerdo a resultados, asi lo había aclarado Mujica: pais pequeño el nuestro,decia, ideal para experimentar.-
Sus quesos y dulces tienen la diferencia del especial gusto de la leche oriental.- Tierra fértil, el viento es señor en sus costas y en la capital barre la polución sin desvelos.-
Espíritu individualista (luego independientista) pareció ser el de Artigas: ni provincia del ex virreinato del Plata, ni provincia Cisplatina (antes del Plata) de los prtugueses y su herederos naturales.- Ahí está Uruguay, por igual orgulloso y humilde, dos cualidades difíciles de aunar.-
Lo veo cada vez mejor al "paisito", autodenominación tan distante del espíritu totalista de sus dos vecinos tan empeñados como fracasados en sus inútiles empeños por congraciarse mas de la cuenta con el uruguayo medio.- Primero porque parten de considerarse paisito, y tremendamente digno, y no es poco, van unidos ambos términos indisolubles,y no deja de ser admirable como contraste ante lo nuestro, un destino de grandeza discursivo, maltrecho insistentemente.- Lo esencial parece independiente de tamaños y números, y vaya si es así.-mc
Tomaremos en consideración cuatro letras de otros tantos tangos que elegimos ejerciendo un derecho básico, la arbitrariedad a veces crea coincidencias o por lo menos dispara controversias.-
Vamos por orden cronológico de aparición de cada letra/tango elegido.-
"Bajo Belgrano" (1926) de Anselmo Aietta, con letra de Francisco García Jimenez, poeta de renombre pero de obligada (e insólita) ausencia en antologías del género.-
"Bajo Belgrano" es una letra deliciosa y bastante completa.- No solo el meollo de la misma es el tema turfístico (menciona studs,sitios donde se alojan los caballos pura sangre de carreras), también y de inicio brinda una pintura tenue y fresca del entorno del lugar: "Bajo Bel...tu brisa pampa de juventud".."la tibia noche de primavera/ turban las violas en el Lucero"( nombre propio, habrá sido un sitio de encuentros y música).- Agregando un matiz poco frecuente en letras afines con el turf; el paisaje aparece breve y contundente en una zona semi rural de la Buenos Aires de entonces; tengamos en cuenta que la zona fue siempre asiento de numerosos studs hasta los años 90 cuando el Bajo pasó lentamente a ser un apéndice del barrio Belgrano, al que pertenece como sub-barrio, pero a partir de esos años se pobló de torres y se homogeneizó con el Belgrano más allá de la avenida Libertador, revalorizándose notablemente el espacio físico destinado preferentemente a emprendimientos para viviendas; en "Bajo Belgrano" no falta el condimento femenino, casual y accesorio en la trama: "Calle Blandengues, donde se asoma/ la morochita linda y gentil.....y al trote corto del vareador/ se cruza el ansia de la fortuna/ con la sonrisa del buen amor.."
Despues lo especificamente turfístico mencionando al Centro (sic) y "veinte barrio de la ciudad".-
"Canchero" (1930) de Enrique Cele Flores.- Letrista imprescindible del tango.- No es un tango turfístico.- En veintiocho versos de entre catorce y dieciocho sílabas, al mejor estilo del autor (recordar "Mano a mano" de su autoría)
e iniciando la narración, y sólo en sus cinco primeros versos establece la diferencia entre su ( en primera personal) estirpe "pura sangre" , con "récord" (turfístico) y "relojeao p'al Nacional", diferenciándose de la dama al caracterizarla "vos sos una potranca para una penca cuadrera".- Estableciendo una insospechada diferencia entre los equinos dedicados a una y otra actividad.- Remilgos de crítica feroz hoy (al aparecer la dama desvalorizada respecto al varón), aunque entonces de franqueza sin igual.-
"Por una cabeza" (1935) de Alfredo Le Pera, clásico gardeliano de reciente "puesta en valor" por Holywood.- Más allá de esto, accidental y secundario, el planteo y desarrollo es brillante.- La letra desarrolla un doble relato, una frustración amorosa y un fracaso turfístico (hasta aqui nada del otro mundo como temática), pero, la clave de su acierto está en lo que señalaba Antonio Carrizo,el renombrado hombre del tango, quien en una presentación del tema en radio señalaba el sutil encanto de estar hablando de una y otra situación con las mismas palabras, o sea, sugerir que dos temas (una relación amorosa/ una carrera de caballos) pueden convivir e imbricarse en un mismo grado de delicada expresividad sin confundir los mundos.- Sintetizado asi: "Cuantos desengaños por una cabeza../ yo jure mil veces, no vuelvo a insistir/ (hasta aqui habla de turf, sin duda) pero si un mirar, me hiere al pasar/ sus labios de fuego otra vez quiero besar. (aquí está el doble relato sintético y bellamente expuesto.-)
"Milonga que peina canas"(1942) de Alberto Gómez.- Milonga vivaz y nostálgica que contiene 23 nombres de otros tantos cracks del turf argentino; desfilan cronologicamente los nombres de los que en cada época marcaron rumbos en la actividad turfística; denotando un amor sin límites con esos caballitos que alegraron tardes inolvidables aunque hayan secado los bolsillos.- Y esto es fundamental, no hay más que simpatía y cariño por los animales en las composiciones referidas a caballos, sean percherones y serviciales, sean esbeltos de renombrada trayectoria, en todos los casos se reparte cariño sin igual, y cuando no, una pizca de gracia y humor que condimenta aún más el amor por los animales en las letras de tangos.-
En la próxima entrega nos referiremos al aporte del léxico turfístico al habla popular y cotidiano de los rioplatenses; la utilización de significados en ámbitos extra-turfísticos y sostenidos por personas en algunos casos totalmente extraños a la actividad pero que han incorporado al parlamento de todos los días.-mc.- continuará.-
Vimos en la primera nota el rol del caballo en historias de amores narradas en tangos célebres que los incluyen a partir de sus amos o detentores.- Tambien el papel del caballo en el trabajo humano, los cuarteadores y los transportistas, de cosas y los de pasajeros.- Hoy abarcamos el más interesante vínculo del tango con el turf, maridaje que permite concluir anticipadamente, como mencionamos antes, que el caballo es el animal más presente, mas reiterado y mejor valorado en el mundo de las letras de tangos.- Sobradamente aparece en tangos burreros y en los relativos a carreras cuadreras.- Es el vínculo lúdico que anticipábamos, la intervención del caballo en la práctica lúdica del tanguero y concretada en innumerables composicionesdel género.- El hipódromo su escenario, los studs y los jockeys su desvelo, la apuesta su descarga.- El mundo de los "chuchos" se refleja en numerosos tangos de alternativas variadas.- No solo el turf será el vínculo lúdico del hombre con el caballo, más restringido y sin embargo presente en el mundo del repertorio tanguístico está el de las carreras cuadreras representado entre otros con la milonga "El desafío" (1942), con letra de Güalberto Márquez, poeta uruguayo conocido con el pseudónimo de Charrúa.-
Decíamos que el caballo es el animal más asiduamente presente en las letras de tango; el turf también el deporte con mayor presencia en la letrística tanguera; superando ampliamente al fútbol, nada menos.-
Mencionamos algunos de los tangos que vinculan al caballo como especie con la actividad del turf.- Dejamos para luego el tratamiento de tres letras muy especiales por su riqueza y significación- Vamos a la mención general primeramente, y por orden cronológico de aparición:
"Polvorín" (1922)de Manuel Romero.-
"Leguisamo solo" (1925) de Modesto Papavero.-
"Pan comido" (1926) de Enrique Dizeo.-
"Uno y uno" (1929) de Lorenzo Traverso.-
"Palermo" (1929)de Villalba y Bragagnollo.-
"Preparate p´al domingo" (1931) José Rial.-
"Lunes" (1939) Francisco García Jimenez.-
"N.P:" (No placé) (1950) de Francisco Leodiacono.-
"Palpitando el escolazo" (circa1955) de Elías Wainer.-
"Milonga burrera" (circa 1960) de Ernesto Cardenal.-
"Yo naci para Palermo" (1970) de Modesto Botti-
"Palito, docena, media" (1976) de Morel-Paradiso.-
La lista no pretende ser completa,solo representativay habrá 3 letras tratadas en particular.-
Todos esos tangos y milongas demuestran claramente un tierno sentimiento y cariño por el caballo en si; mas allá de pasajes de irónica referencia en algunos casos, de humor liso y llano y de burla o parodia de algún "yobaca", el denominador común es el respeto al animal y el cariño tan especial que aflora en cada estrofa destinados a la noble raza caballar.-
Toda una terminología aparece en estas y otras letras, referidas al animal en unos casos, al aspecto eminentemente lúdico y distractivo del fenómeno del turf y que mencionamos sin pretensión de complitud:
Chuchos/ entreniers/ yobaca/ trompa/ burro/ freno/ montura/ cadenero/ percherón/ vasos/ matungo/ tungo/ datero/ arena/ muñeca/ rumbiada/ pingos/ vareador/ parejero/ studs/ cuidador/ aprontes/ fijas/ sport/ handicap/ codo/ recta/ perfomance/ manca/ bandera verde/ roja/ pedigré/ perrera/ paddock/ disco/ redoblona/ relojear/ cátedra/ partida/ boletos/ monta/ partida/ no placé/ manta/ pichicata/ avena/ jeringa/marcador/ pechar/ gilada/ box/ apronte/ bagayo/ gateras/ cintas/ chaquetilla/ fru-fru/ arbolito/ ordinaria/ mancarrón/panzudo / programa/ trote; tampoco es completa ésta lista.-
Arriba mencionamos algunos de los tangos dedicados al turf o donde se referencian aspectos o situaciones ligadas o que tienen que ver con el deporte-juego del turf.- Hay otros, pero hemos elegido otros cuatro que no figuran en la lista y seleccionamos por la calidad expresiva de sus letras, siempre considerando que es sólo una opinión, parcial, sólo eso y sin ánimo de condicionar nada a nadie; cuatro otras letras de particular resonancia que veremos en sus aspectos salientes.- Son las de "Bajo Belgrano" (1926) "Canchero" (1930), "Por una cabeza" (1935), y "Milonga que peina canas"(1942).- Continuará.- mc
Año 1961, sexto y último año de la primaria para aquellos alumnos de la primera división del Calasanz.- La maestra,Esther Rodriguez de Trincavelli (la recuerdo con cariño, siendo joven, la veíamos grande y de experiencia para manejar a chicos de 12 y pico años y con siete de alumnos en primaria) y estos compañeros de entonces:
De izq. a derecha de arriba hacia abajo: Arías, Dominguez,Córdoba, Angelucci, en hileras de a dos: Caldeiro y Catela, Botana y Capelli, Audi y Costa, Castagnino y Balboa, s/d y Disabato, Barros y Almeida.- Última hilera: D´istefano,Alberto Alvarez, José Luis Alvarez y Bordignoni, Bonelli y s/id, Abraham y Bavasso (semitapado), Carboni y Barrera (tapado, pero recuerdo era él...)
Algunos de mis compañeros de entonces, si reconocen a quienes figuran s/id, los escucho.....
Aula del segundo piso, tercera planta, con ventanas a la calle sobre Directorio casi Senillosa.-
Gloriosa época que como en estos casos, la felicidad se da sin aviso y sin percatarnos de su presencia, a veces,ocupados como estamos de disfrutarla..mc
